很久没有这样毫无禁忌的大笑，很久没有这样发自内心的感动。菊次郎的夏，正如冬日脉脉的暖阳，让人感到那般的温馨与愉悦。童年，仿佛已是个很遥远的记忆。童年的梦，是那窗外鸣叫的知了，是那一望无边的沃野，山峦，小河，可逝去的却仿佛不只是我的梦，逝去的还有那份简单与纯真。
菊次郎是一个比较粗俗的男人，畏惧老婆，喜好赌钱，言语粗俗，不期却被迫与寻找妈妈的正雄一起上路。一路上，住酒店，搭顺风车，找到后的失落，遇见诗人胖子和光头，四人逗正雄开心等等，没有复杂的情节与人物，却无不让人开怀，然而正是这些简单的情节放在一起，给了人难以言喻的感动。
菊次郎也是一个很简单的男人，他言语中的粗俗，他行为的鲁莽，却是真实的体现，毫无保留的展现。他的粗鲁，只是体现在这些小节上，而对正雄的照顾与关心，以及去看探母亲时眼中流露出的那股悲伤，却是他内心善良的真实体现。
(最喜欢的是光头、胖子以及诗人组合，光头的裸体印第安人舞、八爪鱼、外星人造型，胖子的西瓜造型...一二三红绿灯...实在太好玩了，哈哈~)
在最后看完后上mtime上打分之前，怎么也想不到这位真诚而又猥琐，勇敢但却脱线的菊次郎竟然会是之前以暴力美学著称的导演北野武本人。
这位一眼望去就知道是个大佬级人物的大汉，之所以在新世纪来临之际自导自演了这样一部符合传统标准的日式喜剧，也许正是在尝试给自己重新定位的同时，给予那些看惯了他的暴头片（从一张电影海报上得来的印象）的观众们一种非比寻常的清新感觉。
虽然这是我看他的第一部电影，但他给我的这种感觉不会比给其他观众来得少。很感谢这位至少在这部影片里如此率性而的导演，也希望他原谅我没有为他的知识产权花钱就享受了他带来的美好。
正男的世界不是那么美好，不是吗？父亲的逝世、母亲的远离和伙伴们的出行带给他的穷困和孤独终于使他有一天决定一定要去向这世界讨个公道。但正像阿甘所言，上帝这老头子行事往往非同寻常，他没有给予这个孩子他的母亲和他想象中的公道，却给了他这个让人头痛、让人欢笑、让人无奈的菊次郎。
“这明明是正男的夏天呀”，前半段我一直在定义
后40分钟几个大男孩在夏天的海边以各种方式撒欢
笑到颤抖的脑回路突然反应过来：正男是小时候的菊次郎，温柔的流氓用各种童趣，缓解自闭男孩的伤痕，这个夏天该是大男孩菊次郎的童年补偿吧
男孩们挥手告别，各自回家，各自长大。
另外，在电影院听久石让，感觉真好。
说实话，北野武的作品看的不多。看的第一部是带有实验色彩的《玩偶》。残酷中带着鲜明的美丽。第二部就是带有自传色彩的《坏孩子的天空》。被现实折服的人生和青春。第三部是《那年夏天，宁静的海》。无声的梦想和快乐。再者就是两部由他监制的《大逃杀》。在我的光影阅历中，侯孝贤是朴质的；岩井是纯美的；王家卫是纠结的；基耶斯洛夫斯基是崇高的；安哲罗普洛斯是哲思的；索德伯格是玄奥的……但是北野武呢？你很难去定义他是怎样风格的导演。这是北野武厉害之处（许多人说他是暴戾的，我并不以为然）。随时转换着思路，拍着各种类型的影片。就是怀着这样探索的心理，每每看他的作品都有一种期待和惊喜在里面。不断地猜测，不断地出乎意料。他不拘泥任何的形式和情节。
《菊次郎的夏天》是最近看的一部。一个人的周末晚上。16楼的高层。空阔的客厅。城市星夜灿烂，而我在北野武的影像里，乐不可支，无法全身而退，彻底被他的幽默，超常规的幽默——绝非无厘头，亦非庸俗的讨巧——所征服。而久石让的配乐，却让你在笑完之后，久久不肯复原。因为一旦复原
菊次郎的夏天：最温柔的北野武
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