“那是一种难堪的相对,她一直羞低着头,给他一个接近的机会,他没有勇气接近,她掉转身走了。”
开场的简单全屏字幕,而后吵杂的上海话的猛然插入,探戈式的点滴音乐勾勒出了整个影片的昏暗、隐忍基调,以及无可奈何的感情自抑与自我操控。整段难以把握的感情流露,导演王家卫通过Michael Galasso的配乐、加上莱文森所述的“挪用音乐”以及喃喃自语式的对白来刻意营造一种距离感,色彩光线的或明或暗,两人之间的探究与拒绝,擦肩而过的转头与决然。刻画出了《花样年华》中的温情与漠然。谁也不会忘却影片中苏丽珍二十几件旗袍的色彩到图案的大胆夸张,那些纷繁馥郁、色彩瑰丽的旗袍,婉转交错的落寞背影以及隐藏在旖旎艳丽身段内的欲望和温柔。张爱玲说过,“衣服是一种语言,是随身带着的一种袖珍戏剧。”王通过色彩的流动,暖色调和冷色调的交相使用让我们怀疑自己原预设的基调是否正确,时而鲜艳浓烈,时而素雅清淡,时而灰暗偏冷,时而鲜艳温暖。浓墨重彩是王家卫电影的一种语言方式。
“那些消逝了的岁月,仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃,看得到
如果有多一张船票,你会不会同我一起走?
——浅谈电影《花样年华》
14 新闻 罗璇
“没有经典对白就没有经典电影”,当我独自一个人盘坐在地上,我也问自己一句:“你脑海里所记得的经典对白是什么?是《阿甘正传》里的那一句“When I got tired, I slept. When I got hungry, I ate. When I had to go, you know, I went.”,还是《肖申克的救赎》里的“Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.”。我开始发现王家卫电影的对白给我留下的记忆最深,于是我又翻出那个我看的次数最少的《花样年华》,也许是因为这几天一直孤身一人,也许是因为看到自己将来周慕云的那个年纪。
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《花样年华》是一个简单而又精致的故事,是一部让你每次看都会感动的片子。摇曳的旗袍,昏黄的路灯,梳的一丝不苟的爱司头,一切欲说还羞的情感,如一张泛黄的老唱盘,在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁
属于他们的《花样年华》
很多年以后,当我们提起梁朝伟的闷骚、张曼玉的曼妙,最开始想到的就是《花样年华》,在花样的年纪遇到你,在花样的年华错过你。梁的眼神和张的旗袍定格在那一年的戛纳,成为这对银幕最佳拍档的永恒标签。
这是一个关于暧昧和距离的故事,剧情简单到无需概括,有台词的露脸角色不超过五个。
每一个观众都精致地领略了暧昧的迷人力量,导演向人们抛出暧昧魅力的无限性。暧昧是维持两性心理安全的距离,给平庸生活抹上摄人的色泽,暧昧是眼神里欲望的出口是旗袍下腰肢的诱惑
花样年华:流溢的婉转暗影 袭地的撩拨情殇
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