《空气人偶》影片分析
人类在整个可观测的宇宙中是孤独存在的生命体，在这个群居性的动物里去探索虚无与存在的辩证关系，成为了贯穿了这部影片的主线。是枝裕和导演与侯孝贤导演在影片的风格上有异有同，两人都是生活化地中探讨问题，但侯孝贤偏向的是朴素的生活，是枝裕和表达的更多是缺憾且充满戏剧性的生命。
从一开始“移、摇”结合的运镜，变为用“侧跟”把老爷爷框入镜头当中，标志了人偶逐渐走入这个社会，也奠定了在后面老爷爷与人偶必定会发生关系
有了心的充气娃娃，体验人生寻找自我之旅。有几个设定很喜欢：
1、充气娃娃在影像店兼职，同时致敬了很多电影；
2、人是可燃垃圾，娃娃是不可燃垃圾，这是充气娃娃生而为人学到的第一样知识，也是她为人在世的最后一样运用；
3、影像店小哥沉浸于将娃娃放气又充气的变态性欲中，而这对于纯净恋爱的娃娃来讲是痛苦又无法理解的，悲剧的产生突兀又合理；
4、生命，是单单无法由自我完成那样被创造，需由他人来填满，这大概就是结尾充气娃娃幻想生日宴会的本质。
是枝裕和的《空气人偶》是因为这首叫做《生命》的诗拍出来的，当它在片中出现的时候，就已经不是秘密，重要的从来不是秘密，是那个怀着秘密的生命，如同人偶体内的空气，蒲公英吹起的风。
《生命 》吉野弘
生命 / 生命は
好像无法仅仅凭借自身的构建 / 自分自身だけでは完結できないように
而得以圆满 / つくられているらしい
好比花 / 花も
若只有雌蕊与雄蕊 / めしべとおしべが揃っているだけでは
并不充分 / 不充分で
生命は当小虫和风来访 / 虫や風が訪れて
不得不說，日本導演對電影細節的處理，對那種Cult到極致的，壓抑到極致的刻畫是哪個名族及國家都不能比擬的。誠然，這跟這個名族的文化以及他們社會的某種畸形有關。
她就是個充氣娃娃，為男人泄欲而存在。直到她有了心，她開始感知這個社會，周遭的人。每個人都有問題，各式各樣的煩惱憂愁，不快樂的活著。影片的音樂很美，畫面很有質感，宛若一縷寂寞憂傷清麗的風。
那段隱喻實在是妙極了，放氣和充氣的過程，不得不佩服導演的智慧。導演急於要表達的有很多，無奈太多，所以影片主題稍許雜亂，但仍不失為一部好作品。
人正因為有了心，才有了種種。
到底是有心還是沒心好呢？
本片整体的故事风格呈现出一种特殊的现实语境 一种类似于卡夫卡式的故事氛围 故事世界中的人物和环境都对奇幻元素和非日常的表现产生荒诞的合理化 例如卡夫卡的《变形记》中格里高尔起床发现自己变成一只蟑螂 他面对的第一个困难是如何翻身和移动 因为他要去赶着上班 这是从主角视点的自我合理化 而他的家人看见变成蟑螂的他也并没有表现出合理的惊吓和正常反应 但也不再将他当成具体的“人”对待 仿佛他们一直养着一只“蟑螂儿子” 人物对发生的特殊事件展现出灵活且荒诞的魔幻现实主义
缓慢的节奏，明亮的画面，叙述一个充气娃娃，
难以想象的矛盾体结合，氛围却把握的恰到好处。
只有极度的变态，才会去深入的思考。
细微到空气中的一粒尘土。
我们把谁当了空气人偶，谁又把我们当成空气人偶？
悲凉
这种题材方式国内恐怕不会去拍。
【空气人偶】温柔包裹的残忍
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