看到电影海报，并没有太多期待，以为会是一个俗气的色情片加言情剧，没想看到一半，连她也被带进来和我一起观看。起初，好奇的是一个充气娃娃的拟人化构思，（娃娃开始动的时候，有点联想到鬼娃娃花子之类），然后，变是随着剧情，情绪和女主角遭遇一起起伏了，看完，有种欲罢不能的哀伤感。
谈谈我看过这个电影的一点感想，貌似是讲一个充气娃娃的故事，她从没有心到有心最后类似卖火柴的小女孩一样悲惨死去的现代成人版都市童话故事，但是，大信息量的人物和剧情设定，导演给我们描绘了一群生活在东京的群生象，首先是有轻微自闭症的“主人”，他因为和前女友分手，不善于应付男女交际的事等原因，一直与充气娃娃为伴，他在工作中的笑脸如同个面具样沉重，独居的生活让他始终如个孩童，对生活和感情都只是停留在孩童阶段。
委琐的店长，当看到美丽的女主角，起了色心，这无疑给刚刚有了心的女主角一拳，让她更认为自己只是一个性欲的替代品。这时候，在“21世纪少年”里面扮演13号的那位兄台以乖乖邻家少年的形象出现了，我看到这里的时候

《空气人偶》影片分析
人类在整个可观测的宇宙中是孤独存在的生命体，在这个群居性的动物里去探索虚无与存在的辩证关系，成为了贯穿了这部影片的主线。是枝裕和导演与侯孝贤导演在影片的风格上有异有同，两人都是生活化地中探讨问题，但侯孝贤偏向的是朴素的生活，是枝裕和表达的更多是缺憾且充满戏剧性的生命。
从一开始“移、摇”结合的运镜，变为用“侧跟”把老爷爷框入镜头当中，标志了人偶逐渐走入这个社会，也奠定了在后面老爷爷与人偶必定会发生关系

生命 可能是
無法以自身之力成功的完滿
而被創造出來的
好比花
就算將雌蕊與雄蕊聚集
也不足夠
仍需昆蟲與微風的造訪
連繫起雌蕊與雄蕊的關係
　　
生命本質上
便懷有重要的匱缺
並從他者的存在而完滿
　　
世界　或許是
所有他者的總合
然而
我們彼此
對於自身這份重要的匱缺
毫無自覺
也未曾被告知
原來　我們是這樣被播散的種子
總是冷淡的距離
然而有時
再難忍卻也能維持住的關係
就這樣
世界被巧妙的構築了
何故?
　　
花盛開著
近身一看
便發現像馬蠅這樣他者的存在
在光線的纏繞中飛舞著
　　
曾幾何時 我也
成為誰的馬蠅吧？
　　
曾幾何時 你也是
得以完滿我的那微風吧？
——吉野 弘

今天一連看了兩部電影。先是許鞍華的《天水圍的夜與霧》，看完覺得太壓抑，於是決定來點輕松的。我選了《空氣人偶》。
影片是在優美輕松的音樂中開始的。一個再普通不過的獨居男人，過著平凡而孤獨的生活。一個叫“小望”的充氣娃娃，為滿足男人的生理欲望來到這個世界。一個與往常無異的清晨，當男人離家上班之後，充氣娃娃開始了呼吸，輕輕的連綿起伏的呼吸聲，有些僵硬卻透著一絲激動地移動手臂和雙腿，開始漸漸適應走路的動作，在衣櫃裡挑選試穿衣服，出了門，學著鄰居小女孩說“我出門了”，用力呼吸戶外新鮮的空氣，帶著欣喜的眼光看路邊的花花草草，觀察環衛工人清理分類垃圾……世間的一切都讓這個突然活過來的充氣娃娃感到好奇。
她在音像店找了一份工作，什麼都不懂的她，從同事純一那裡不斷地學習。他帶她去看電影，去海灘，教她認識白色三葉草，教她電影的名字。他在她不小心弄破手臂空氣洩漏的時候，幫她吹起。她有了心，有了一顆好奇的純潔的童心，看著清晨陽光下窗台上昨夜留下的雨滴都會說“好美”。相比有狂食症的白領

微蓝泛着晕红的天空，慢慢的呼吸声，均匀而缓慢的气息，一呼一吸，一点一点的贴近人的耳膜，在每天人来人往的街道，每个人都生活在相对稳定而安全的介质里，逐渐地被某种外来介质影响的越来越麻痹，我知道啊，曾经你也肆意的呐喊过，你也顽强的努力过，可是——后来是什么改变了你，如果说你只是个独立的个体。
世界本身并不如人们想的如此美好，也许在浮华背后，生命本身是清冷的，她来到这个世界，对这个诺大而陌生的时间，既惊喜又有点担惊，在她的生命伊始她是没有感情的，没有一颗完整的心

这部电影看似是简单地描述一个人偶因为“自身觉悟”而导致“初始设定功能”瓦解，最终被买主抛弃的故事。但因为发生在日本，便因此而多了曾更深层次的思考。日本社会就是一个男人和女人的“社会职责”高度固定的社会，这部电影其实是借“人偶”的命运来反映“个体追求”对家庭和社会原有秩序的影响的忧思。而裴斗娜对此类由“混沌”到“醒悟”这样“成长型”角色的表现力更是令人惊艳，而这样的角色表现力明显又在之后的《云图》里得到痛快淋漓的运用。

《空气人偶》红尘之中，你我皆为尘埃，人与人之间的关系，则是那微风
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