我想了很多天真的事情
它们全部都昂扬在生活的边缘
——臧棣《玉树，一小时的骑手》
李沧东倾向在他的电影中呈现粗粝、市井的现实世界。无论是街头、室内（家和公共空间）的取景，还是演员（主演以及群众演员）形象的选择，都非常靠近一般市民的日常生活。那几乎就是现实世界的复刻，想在电影里寻找浪漫和幻想的观众可能要铩羽而归。
《绿洲》拍摄于2002年，是李沧东的“绿色三部曲”的终曲。这一次，李沧东选择了最具浪漫潜质的爱情题材，虽然，是两个残障人士相爱的故事。男主角洪忠都
最近偶然看了一部韩国电影，不能说是非常震撼，但是确实被深深触动了。这部《爱的绿洲》算是一种类型片，不见得人人都会喜欢。我最初被吸引也是因为看到类似于“畸形的爱”这种简介。如果你喜欢《水形物语》这种禁忌纯爱题材，那么这部电影一定也会是你的菜。
何况，这是《燃烧》的导演李沧东的电影。从小说家转而当导演，他掌控着文字和镜头两种语言，作品似乎都会带上某种隐喻。就像这个电影的名字，爱的绿洲，你会想到什么？（下文有剧透）
# 随意而为，不去猜测真不真
年满29岁的男主
屋里，鸽子在飞。
镜头下移，脑麻痹的恭洙扭曲着失控的肢体，将镜子的光斑打在墙上、架子上、天花板上。打到“肇事撞死”她父亲，刚刑满释放，无所事事前来探望的洪忠都脸上。
这就是《绿洲》的开端。
很难说一段爱情，竟然是自强奸未遂开始的。竟对无法反抗的女性强释欲望，罪加一等。
洪忠都旺盛的生命力，和社会的一切期许背道而驰。30岁的孩子，肆意妄为，行为难测，最擅长过脱轨的人生。
这样一个社会无能的洪忠都，遇到一个生理无能的韩恭洙，他成了被困在肢体里的恭洙的救世主。
首先，《绿洲》表现了韩国社会“边缘人”生存的苦难和孤独的精神状态。影片讲述了替哥哥顶罪，刑满出狱的洪忠都与重度脑瘫患者恭洙相遇相爱并最终相分离的爱情故事。男主人出狱时的着装与季节严重不符，暗示他已脱离社会；女主人公因为疾病，生存难以保障，却被单独留在公寓里。导演人为制造出来的封闭环境，充分表现“边缘人”在社会中的尴尬境遇。男主人公替哥哥顶罪出狱之后，非但没有亲人的迎接，相反受到了家人的厌恶与排斥；女主哥哥一方面打着照顾妹妹的旗号，另一方面却霸占妹妹的残疾人住房
这也许是我所经历过的最美的爱情了。
前段时间沉迷于各种科幻片，看惯了形而向上的各种哲学思考与终极理论，当然还有更多炫目或错中复杂的经典命题和质感画面。
当一开始观看《绿洲》时，一时被画面的粗糙的生活感袭击，那些路边展销式的生活气息，让人想到中国城乡结合部附近那永远消散不了的雾蒙蒙和脏兮兮。
日常的交易充满了麻木与漠视。
路上看似充满目的地却精神游离的路人甲乙丙丁们，保持着他们僵硬的身体，却不像忠都这样不合时宜的扭来扭去，无头绪的搭讪
观影到中段时突然有一种“熟悉感”，立刻起身去翻书架，找出来《烧纸》依目录按顺序翻了一遍却没找到；摸到旁边的《你的夏天，还好吗？》抽出来一打开便是《那里是夜这里有歌》这篇——让人唏嘘的题材与相似性。真的很喜欢电影里“公主”“摆脱残疾”与“将军”打闹、起舞、歌唱的几个片段……很美，很美。片末他割下树杈完成最后一件浪漫的事，拂去了她的绿洲上的阴影。“身心健全的人不去爱简直是犯罪”啊！
“绿洲”教科级的剧情片 本片的主题不是爱情
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