原来斯特拉文斯基的春之祭背后有这样的故事。电影和这曲子一样，透着冷峻、阴郁，甚至于迷幻。
果然，要达到作曲家本身的要求太难了，这是一种非常内心的表达。有谁真的能读懂另一个人，更何况一个乐队。任何一个细腻的诠释都逃不过一个敏感人的耳朵。
影片还原了春之祭第一次在香榭丽舍大街巴黎剧院演出时的场景。艺术的新变革总是带着伤疤的。
期望再听一次现场版的春之祭。也突然对ChanelNo.5 这款香水产生了兴趣。无论有故事的人还是物，都不禁让人多一层想念。
我一直在想一个问题，当两个人的年轻时代都默默无闻，到了某一个时期，其中一人成为焦点之后，那ta的另一半怎么办？就如同斯特拉文斯基也许在为出名之前是和他的妻子非常恩爱的，但渐渐的，两人的思想开始有沟壑，两人不再可以进行精神交流，只变的柴米油盐。每天面对的伴侣不能和你有精神交流，这造成的是巨大的精神空虚。
在你达到一定的地位之后，你会认识新的人，新的事物，渐渐的发现人群里有和你志同道合的精神伴侣存在，但是社会的道德感和家庭的责任感牵制着。就如同影片之中所展现的：斯特拉文斯基依旧会陪着孩子们下棋，但这只是脑海中对“责任”的自动体现，他的心已经不在这里了。而她的妻子，也是一个与香奈儿完全不同但强悍的女士，她捍卫她的家庭 孩子，从这方面看她是一个柔弱但强悍的母亲。但是香奈儿的强势体现在，我只是我，你是我生命中的一个过客，我爱你，但我不再喜欢你，即使我爱你，我也是骄傲的。
所以我时常在想，也许那么早遇到的根本就不是Mr right，世界上没有永远的Mr right，只有当下最合适的人而已。即使是这样
前几天闲来无事，看了一部老片《香奈儿的秘密情史》。源于最近看了太多时装精黄伟文的碎碎念。
虽然我喜欢的是Vivienne Westwood那种怪咖做派，或者miumiu的复古风格的少女做派，甚至于D&G的浮夸风格，chanel之于我总感觉不在一个频道。
好玩的是，我有两个特别要好的朋友都送过我香水，女的送我的是chanel生前用过的最后一款香水n19，闻起来非常嚣张的气氛，留香更嚣张洗过的衣服都能闻得到。男的送的是Marc Jacobs的Lola系列。可能我的女朋友希望我能够如coco一样做个独立勇敢嚣张的姑娘
电影剧本大概是参考了一本英国小说《香奈尔与斯特拉文斯基之恋》。（Coco and Igor by Chris Greenhalgh.）故事叙述很写实而电影镜头既华美又干净。
特斯拉文斯基这个人在音乐上的地位是不容赘述的，然而香奈儿注意到他的时候却是在他人生中最狼狈的一幕：配合着激进得毫不符合古典主义章法的曲子，做着不符合古典芭蕾的动作的，穿着莽莽亚欧大地某原始部落的奇装异服的舞蹈演员们所表现的原始宗教的神秘，使得在场观众胃口大失。而那天，台下的香奈儿却看出了某种吸引力，大概从此决定资助特斯拉文斯基。
他？她？
他们两个都是独立的人。他们只是在他事业的最低谷碰到了一起的两个人，发生了一段。
他激起了她对channel N.5的启发，她资助了他最困难的一段，只是这样而已。
她永远是骄傲的channel，不容许任何男性权利凌驾于她之上的女人。她只会依靠，汲取，绝不会依赖。
她用黑白去填充她的世界，黑白分明，界限清晰。只有欲望，没有感情。
只有心心相惜，没有感情纠葛。
他们注定是拥有独立人格的人，绝不会委曲求全。她甚至比他更加骄傲。而他受到刺激则挖苦她只是个“开店的”的时候，我想到这里全部感情应该就断了。他们任何一个人都不能够忍受彼此的轻视。
她内心强大到不需要任何人。
《香奈儿秘密情史》优秀！Coco是真正的创新者
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