本片共三幕,前两幕尚可,最后一幕“荒岛”篇力道生猛,有点接不住。第三幕共8人,4男4女。俺代入角色是亚裔菲律宾女保洁(因为其他人种距离我们有点远,相对不易共情)。对比第二幕菲女出场,是其提供服务被女一男一一而再再而三&三而四拒绝时的“奴”性十足。荒岛上其船长自居/睥睨众生/颐指气使/予取予求(包括XING),则显得霸气侧漏(尽显小人得志丑相)。令俺顿生羞耻感,汗颜不已。从文明世界跌入荒蛮岛屿,一切现世价值观念以及阶级壁垒,瞬间崩塌不见。取而代之的是丛林法则,善野外求存者立地称王
理由有二:
一,傻高个去海边捡有用的垃圾那个地方堆满了生活垃圾,但是一看就不是游轮上飘过来,如果是沉船的垃圾,应该会有救生衣,衣服,鞋子,甚至尸体之类,但那里只有普通生活垃圾,而傻高个捡回去了很多形形色色的塑料瓶,拿回去改造来当碗和水杯,其他人没都察觉不妥,但是作为游轮的清洁工,菲佣是知道这些塑料瓶不属于船上的,因为船上喝的水都是玻璃瓶的依云,没有这么多形状各异的瓶子。还有一个细节,电影开始的时候特意表达了这个游轮上的物资都是用保险箱运送的
我一直认为他的作品有一种“白人病”。
当影片中几乎所有角色(穷模特、时尚裁判、同志记者、服务员、uber司机、船员,甚至是小岛的原住民)都卷入到资本的欲望机器,如何能让那悲情的三角消失?
激情谋杀,或是沉落在忧郁中。酗酒的船长,他的告白连同他的游艇一起沉入大海(再也没有生还下去),而取而代之的新“船长”(从粪便管理员到孤岛的最高首领,肛门到大脑的颠倒),那位菲律宾裔的母系首领最后只有绝望的暴怒。女模特的所提出的帮助只能再次挑起她的恐惧
“游泳去吧,享受生活。”
“可是我们在工作。”
“我命令你们享受当下。”
金棕榈这两年似乎总在挑战观众的感官极限,这部《悲情三角》和去年的《钛》一样,如同坐上过山车,看完脑袋写满问号,要发一会呆,独自消化一下。我想如果把三段式的结构倒着来,会不会讽刺意味更强?荒岛求生-上吐下泻-情侣吵架。
像金钱一样,美也是一种货币(beauty as a currency)。整部影片是出讽刺闹剧:第一幕用美貌操控情感关系,第二幕展现美貌作为门票跨越阶级,女模的美、情妇的美,第三幕美貌直接成为求生利器
拍给中产的爽片 讽刺了权贵 底层反杀
特别喜欢开场对时尚行业的讽刺 H&M和巴黎世家 世界就是这么的两极分化
感觉导演太擅长从艺术、时尚和媒体的角度切入 可惜中间变成孤岛实验 过度戏剧化 太多屎尿屁 但是意思大家都get到了 权利阶级反转 对无脑年轻人的讽刺 更是让oldmoney出尽洋相
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Part 1:Ruben Östlund 是谁?
这位导演的性格实在是太有趣了!
他经常在采访里说,自己是拍滑雪影片出身,进电影学院之前对电影史完全不了解——是个门外汉。
一方面他喜欢瑞典大师罗伊·安德森的电影,
一方面他受教于哥德堡电影学院老师的教诲
“Look into the core of the pain to be a human being.”
于是,鲁本·奥斯特伦德就从自己的生活出发,
开始摸索电影应该如何挖掘:“生而为人的痛苦”。
他先是拍摄了一个短片
悲情三角:有意思!只演了20分钟好戏
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