这部电影在我看来是一部非常优秀的电影，画面感非常强。
整部电影层层递进，一步一步带我们了解故事的全貌。
电影的其他部分我就不多说，这里，我想说说，关于最后为什么马奎斯·沃伦要坚持给黛西·多摩格使用绞刑。
在电影的前面，当他们进入到旅馆后，有一个片段，英国人和黛西·多摩格还有约翰·鲁斯三人在一起，当时英国人说了一段话，大概意思是：”你因为杀人被通缉，我将执行绞刑，我和私自执行死刑的报复的区别就是，我没有感情，我不在乎你犯了什么罪，我在执法过程中保持着公正，这就是文明社会。而带有感情的法律制裁是危害司法公正的，而没有感情，才是司法公正的精髓。“这段话是说给黛西·多摩格和约翰·鲁斯的。我认为导演在这部戏中约翰·鲁斯就是司法公正的隐喻，因为他不在乎是男是女，只管带罪犯去法院，判刑，看他们执行绞刑。
接着，我要说说黑人，整部电影的背景是在美国内战结束之后，奴隶制度废除，黑人得到解放。但是，黑人还是得不到足够的尊重，这也是可以理解的，毕竟这种变革是需要很长的时间来慢慢改变的，就像最后
整部片子从头到脚都充满了开一枪就没那么多事了的着急，但是从头到脚都没有开一枪就解决。很多时候扣下扳机就结束了怎么磨磨唧唧的？或许，是如头目哥哥在开始的时候嘱咐的“要耐心，两天三天慢慢等下去也好，一定要万无一失才行”，是吗？
但是，明显全片并不仅仅按照这种原因而缓慢进行依次的死亡的。
而这是因为所有人的死必须要经由“审判”，而审判的执行者，正是观众。
每集片头出现的基督受难与进入画面里的马车互相说明，这辆马车，将会进入审判之地，也就是我们的主场景旅店。
将军第一个死
编剧编上瘾，痴迷西部片。西部片的确很衬暴力狂，而且这次故事编得要比大姜戈有趣精巧得多。
昆丁是鬼才，剧情从来不按常理出牌，各种诡异细节。那个烂门的梗诡异得超喜感，扎篱笆时配的乐诡异得恰到好处，没事儿就互查个身份证和隔三步就遇熟人。我很讨厌做作，但喜欢看细节，这不矛盾。刽子手说“被杀者的亲人现在冲进来把你拖出门吊死在这雪地里就是frontier justice，但是frontier justice好的一面就是是非很模糊”，这伏笔埋得，我确定昆丁是真正理解了wild wild west精神的。好吧，你已经和30年前的东木叔一个级别了。西部片神形完全抓住，还加入了拍案惊奇的悬疑，逼格瞬间爆表。我一直觉得天高任鸟飞的狂野西部就是张白纸，什么鬼故事都能画得合理，而每一个outlaw或bounty hunter都是有故事的人。很讨厌决战尤马镇之类太注重枪战这些西部文化的皮毛，而奇葩故事神展开才是西部片正确的打开方式。
刽子手掏出名片我也是醉了，tim roth怎么看都是克里斯多夫沃尔兹没空找来代班的。查宁塔图什么鬼，你个阳光舞男装什么流氓，果然只给漏了10分钟脸
一直到片子上映之前全美据说有96家电影院为70mm的银幕做准备，然后慢慢的缩到50家。
好莱坞戏院是一家在波特兰俄勒冈的非盈利独立电影院，因为放很多经典老片的关系一直保留着放70mm的大屏幕。上周我去看这部片时就听说这里的70mm是昆汀本人认证的。
原来在12月29号，昆汀本人混在人群里面去好莱坞戏院看了自己的片，在中间 intermission 的时候还上台和大家问好。
引用：
http://www.oregonlive.com/tv/2015/12/quentin_tarantino_makes_surpri.html
西方媒体腔调一致地认为这是一部昆汀向他最爱的恐怖作品约翰·卡朋特的‘The Thing’致敬之作。The Thing出产于1982年，在当时有限的电影技术里，卡朋特无所不用其极地在幽闭室内情境里拍出悬念迭起的恐慌和争执，无情地拷问人性之复杂和脆弱。
而怪蜀黍的《八恶人》不仅采用了The Thing的男主Kurt Russel（当然他早就和昆汀在Death Proof的时候就合作过），采用了The Thing的音乐人，采用了The Thing在一片冰天雪地的极度苦寒之地的情境设置，昆汀更是用一副更为宽广的画卷（70mm）认真描摹起幽闭空间里一群人之间的危机猜忌、侦破与互戮。只不过，这一次，加入阵营的的还有昆汀迷们熟知的来自Death Proof的Zoe Bell，和来自落水狗Reservoir Dogs的Michael Madsen和Tim Roth；当然又怎么能缺失了昆汀御用、无所不在的Samuel Jackson。强大阵容，多种口音，是昆汀一年一度的重口味爬梯呀~
如果你还记得《无耻混蛋》里冗长的酒吧游戏，《被解放的姜戈》里无尽的晚餐，那么《八恶人》会用2个小时48分钟里的大部分时间让你再次感受这种舞台剧式的内景故事
【八恶人】论年度地图炮大戏如何把握结构和节奏
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