时空万变中的光，命运流转中的光。诱使你，蛊惑你，飞升至最高处，跌堕至最低处。
出生入死都为着她。
她是理由，或是借口，甚至有时，她是帮凶。
印象最深，是那名为美穗的女子。
着短和服。应是日裔。
一张猫似的小短面孔，扁扁。
下巴线条无辜，柔和如婴儿，双唇小而饱满，像随时在怄气的孩子。一双吊梢眼，眼角长入发鬓。
谁也料不到清浅如她竟杀人不眨眼。手起刀落，取人首级，还不是一息间的事。
她自沼泽中将克里夫•欧文救出。昂藏男儿，终于还是收取小小一个女子的搭救。
使用武器的女子真是性感得一塌糊涂。尤其当她们穿的是SM装的时候。
情欲与屠戮之间完全消弭了界限。
枪抵在胸口，匕首来自大腿内侧，小腹上有十字文身。
呵，牡丹花下死，做鬼也风流。
罪恶都市讲述了三个暴力故事，流了许多血，死了不少人。比较好玩的是，这三个故事具有一个共同点，一个男子为一个原本陌生的女子/女孩铤而走险。第一个故事是一夜情，第三个故事带有一点罗莉情节，第二个嘛，两个人的好上简直就是无厘头。虽然故事并无多少新意，但影片的阵容非常强大，大多演员都是有头有脸的人，象威利斯，象克里夫·欧文，还有天使面容魔鬼身体杰希卡·阿尔巴。
由于漫画作者米勒的大力相助，以及DV技术的发展，罗德里格茨拍摄了号称史上最贴近漫画原著的罪恶都市。这是一部非常风格化的电影，黑白为主，艳丽的红色属于美女以及主角自身的鲜血，黄色属于那个猥琐的Yellow Bastard，如此的色彩搭配削减了血腥度，却使暴力显得更酷。
我一直以来都认为罗德里格茨是玩电影的人，但他远不如他的好哥们塔伦蒂诺：Spy kids系列就是商业垃圾；杀手三部曲则是不入流的动作抢战片。而这一次，虽然他象是借用了低速小说的剪辑结构而不得法，他的表现比以往要强许多：除去色彩的冲击，许多角色动作非常奔放，不少镜头玩得花哨。
自从第一次看到Desperado这部电影,就被年轻的新近导演Robert Rodriguez 的才华迷倒了. 这样一部低成本小制作的电影（7百万美金在好莱坞算是低成本了）居然可以这样棒绝对令人难以想象. 后来才知道奠定了他的导演生涯的第一部得奖电影Mariachi, El (1992) 当时才花费了7千美金。
他一路走来拍摄了一系列的或卖座或Cult电影,几乎每一部都是让人眼前一亮,当然除了Once Upon a Time in Mexico,并没有让他的才华尽显.
这位帅才导演如同王家卫的墨镜一样永远带着帽子或者头巾,仿佛没有这两样道具就无法出场一样.
这位1968年出生与美国德克萨斯州的的导演仿佛是为电影而生的,电影里的每一行都干过,从演员,编剧,摄像,后期剪辑,音效,制片,作曲到导演什么都做过,而且样样在行.如果说电影节每几十年出现一个奇才如他，那么Robert Rodriguez 就是一个几乎前无古人后无来者的一个电影奇才（当然除了他的好友昆丁之外，不过昆丁的风格跟他还不是一样的）。只有他可以将影响几代人的cult漫画sin city 拍摄到如此超越想象力，如此奇幻的同时如此接近漫画的质感和视觉感。
刚看完感觉还晕乎乎的，很多都没有看懂，只是感觉到影片中铺天盖地的黑暗和压抑。三个故事在黑暗世界中孕育自己适者生存的法则，快意恩仇，没有绝对的是非、对错；爱是主旨，爱也是唯一的救赎……
很混乱，还需要多琢磨和思考一下；
大多数人对《罪恶之城》最深刻的印象，就是它独具一格的黑白影像。在漫画原著中，弗兰克·米勒采用了标志性的黑白作画，笔触乱中有序、强调光影反差，营造出一种雕刻般遒劲有力的美感。
而电影则将这种视觉风格，复刻到了极致。在影片中为了呈现凌厉的黑白对比，在拍摄时通过过度曝光和绿幕拍摄，将人物与背景分开，在黑暗环境中保留白色的线条轮廓：
比如，使用剪影风格的画面呈现光与暗的交界，不留一丝灰色的中间地带：
比如，利用荧光道具，制造诡异而醒目的视觉焦点：
此外，影片在黑白影像的基调下
【罪恶之城】宗师级！没有黑白的暗淡 则会显得倍加的暗淡
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