借着秋日的温煦,随便打开一部电影,居然还是与女性意识有关。是个人视角之故,还是这已然成为社会流行议题?不妨作一梳理,如古人言,以“他人”为镜,虽不至“能作指导作用”,似可明个人心理归属。
电影之名为《偶然与想象》,滨口龙介的作品,评论指出,其风格非常“小说”:三两人物,一二空间,剩下你来我往大段对话。平面化影像简直可以直接复制粘贴到纸张的二维空间上。
对话体视觉文本毋庸置疑会给情节结构和语境设置带来命定般的考验。如片名所示
關於「偶然」
首先,這一次因為短片篇幅的限制,他並沒有完整刻畫每個人的角色,反倒是擅用了設定中的失控,即「偶然」與「想像」的字面意義,來讓故事發生。對觀眾來說,了解衝突的過程亦是了解角色的過程。這個高明之處在於,1. 當觀眾有了「進入」的狀態,便很難有空間去追究細節,或就設定進行批判。2. 讓觀眾在觀看的同時彷彿親歷地震,與角色共享宿命,使缺少描寫的人物形象及劇情部份更加合理。
關於「想像」
三部短片的劇本非常出色,使影像化的過程格外舉重若輕。對於短片來說
不知道为什么总有人会把滨口龙介和洪尚秀联系在一起,不踩一捧一,总之见仁见智吧。我觉得滨口对女性角色的掌握和刻画简直让人惊讶,女性在社会中被认为是他者的身份,在以往的影片中被男性带有审视的刻画,即便是女性导演,都很难跳脱出已有的厌女症。然而我觉得滨口在这部电影里做到了,至少成功突破。他对女性角色的刻画可以说是我见过少有的细腻真实和丰满的,这部电影被分为三个短片,以女性视角为主,从第一部女主撮合前男友和闺蜜到第二部女主诱惑教授到第三部两位女演员的偶遇和治愈
这三篇短篇中,令我印象最深刻的是第二篇的〈把门打开〉 一段。在这段影片中,女学生勾引男性教师的文本,包夹了一篇以男性为主角叙写耻感的色情小说段落,形成一种巧妙的双重结构。而故事中的场景——学校,包含教师办公室与人来人往的走廊,以及频频被关上的办公室形成一个密闭的空间,也有这种以大包小的双重结构存在。只是一个是精神上的密室,另一个则是实体上的,形成一种形状漂亮的对称。
当女学生打开小说朗诵时,精神上的密室便已臻完成,再下来只要使实体上的教室亦形成一个封闭的空间
《偶然与想象》令人心动!纽约电影节导演q&a和一些random thoughts
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