好编剧与好演员，遇合之难
——张爱玲编剧电影《太太万岁》（1947）
文/荞麦花开
元初学者刘一清曾在其所著《钱塘遗事》一书中记载“（南宋）高宗之朝，有恢复之臣而无恢复之君；孝宗之朝，有恢复之君而无恢复之臣。”而今之世，可谓有恢复之臣而无恢复之君——大批好演员终生遇不到一个好剧本，以至于陈宝国曾说遇到《大宅门》是莫大的幸运。这话是多么痛心啊听来。相对于陈道明陈宝国这批演员，中国现而今的编剧确实太不够水准。那么话说回来，在上世纪四十年代的中国，又可谓是有恢复之君而无恢复之臣——譬如张爱玲这样的大手笔编剧《太太万岁》，一众演员表演僵硬做作几不懂演戏为何物（除了一个石挥，作为配角的他寥寥几场戏可谓是神发挥，简直是超越那个时代“表演界”的鹏立鸡群的存在），张的编剧可谓穷极工稳，精致细腻，起承转合，跌宕回环，几乎没有一帧镜头是没有前呼后应的，一笔闲墨都没有。记忆中这么精巧工整的本子（剧作的这种气质一般被后现代艺术评析家们批评为匠气重，但恕我直言，时下缺的就是能把故事说好的编剧。讲不好故事
最眼前一亮的是结尾的处理，思珍决心要离婚的举动，绝不是因为女性同志在夫妻中常给人软弱可欺的刻板形象，而服软反悔。志远的头伤、后找补的首饰、换去的手表，等等情节才是证明志远反省的标志，思珍留念的根本。有理有据，说服了观众，也让电影更丰满。“你还记得”一段动情的台词，让本来轻喜剧的电影突然热泪盈眶。思珍为了帮志远，“智取公馆”的部分，确实充满笑点，但人物在假喜假乐的过程，让观众无限酸楚。
看片子时，应时时牢记、带着片名《太太万岁》去看，从第一只碗摔碎到弟弟结婚
最后太太和唐志远和好才让这个片子更高明，更不落俗套了。
太太在这个小家里上上下下的周旋，如果是她办的企业肯定比唐志远好上一万倍，但是处于时代局限，女人的眼光只能看到家里的一亩三分地。
唐志远在律所的那一招以退为进欲擒故纵还有施咪咪的那一番套路，以及前车之鉴的岳父，无不彰示了这将是个漩涡，这不会是唐志远第一次包情人，但绝对是思珍最后一次离婚。
而且，并不是说思珍离了就会好过，一个见钱眼开的爹，一个“大婆教”的妈，一个为爱情私奔的弟弟，回了娘家不仅她仍要上上下下的周旋
“太太万岁”好编剧与好演员，遇合之难
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