欣赏其中一切细节。
在人民币上的家乡
破败工厂里的橱柜
赵滔的非一次性水瓶
在历史上唯一一次吸引我注意、并引发情绪的老鼠爱大米
拆房墙壁上的周杰伦
不标准国语之一二三之后亮起来的跨江大桥，恍如太空走廊一样不切实际
缓缓漫步喷洒消毒水的白衣人，恍如太空秘密一样诡谲潜行
敲打声在三峡空旷音场中的节奏，这作为电影的音乐，实在太棒
点火升空的太空垃圾般的纪念塔
临走时远处高空的走钢丝人
关于每日薪水、买婚赎婚的准确数字
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在我看来，这部贾樟柯电影与前期所有作品的不同之处，是诗意与实情的嫁接。在《世界》中也有一点这样的尝试，但停留在略有调侃讽刺的语境里，不如这次这般直接、豁达、并且恰到好处地游离。
因而，深沉的忧伤也就更能有出口。
看了一点，我就想打五星。这不是电影，这就是现实生活。2006年，我6岁。对我们村以外的世界都没有感知，更不要说县城，市，省，中国了。电影里到处都在建设，拉着废料的卡车，客轮上的人们，我更愿意相信这是纪录片。
我更愿意喜欢这种类型的电影，它们让我这个00后了解了我未出世之前和懂事之前，对世界懵懂之时真实的世界，真实的中国。
现在的电影卖票房，这是电影的繁荣，也是电影的一种悲哀。电影不能只唯利益至上！它应该给人的思想带来养料。如果只唯利益至上
过年的时候曾于某个晚上与YANYAN步行晃荡着回家，3月份的天气仍是凉凉的，我们路过熟悉的街道，但满目的建筑似乎不和我们记忆的凹槽。YANYAN说我们的记忆好象是会随着建筑的倾覆而瞬间失散的。也许是这样。至少我费劲地想依然无法忆起那儿从前是什么样子。
和河马去寻我们从前吃过的学校门口的小摊儿，在那胡同里转了许久，是找不着熟悉的味儿了。那些记忆里的味道，都乘着UFO飞走了。
如果每个人的一生是由琐碎的记忆片段构成，那无疑，我们是在永久地流失。当记忆的载体不见，记忆亦随之倾覆，也许被扔在脑袋里存储垃圾的角落，但是是无法被激活的了。
中国处在一个新兴建设的时代，每个城市都在修路、翻新、盖房，那些墙壁上用红漆写着“拆”字的破旧房屋、那条被围栏护起即将成为轨道交通N号线的道路，也许是我们的童年或者少年。
我站在屏幕之外观照贾樟柯呈现的中国人的生存困境，我不敢说什么，无论说什么都觉得有隔靴搔痒的意味，我以为，他始终是一个寻根的导演，探索的是城市之外那个更大的更广阔的中国人的真实生存空间，不加修饰，没有绚丽的黄金
《三峡好人》的情绪克制得让人失望。在观看电影之前，我想像中的主人公是个外迁的三峡移民，或是留守故土者，因为在翻天覆地慨而慷的变故下，只有他们切身的见闻感受才会没有阻隔。果然如此。韩三明和沈红分别去奉节寻人串起的故事虽然流畅，可是这两个山西人眼睛里的三峡人的生存状态，处处都透着些生分和隔膜。譬如用小马哥手机铃声“浪奔浪流”来隐涩地表达怀旧的情绪，怎么看都好似一种想象出的同情，缺少了感同身受的哀伤。相比之下，《南方周末》曾经做过的一期三峡特刊，凭着细微和真实的记录，反倒更有直指人心的力量。
如果仅仅因为贾樟柯山西人的身份，就推断出他对三峡人生存状态的不了解，显然不能令人信服，我宁愿相信这是他有意为之的克制。在奉节老城的旧址边，摩的司机黄毛指着高峡平湖说，“看到停在那边的那条船没？我家原来就在那底下，早就没有了。”在拆迁办，被移民包围的政府工作人员说，“怎么会没有问题？一个两千多年的城市，两年就把它拆了。”这样情绪明显的言语，在片中一闪而过，反倒是在许多镜头的使用上
【三峡好人】北大导演见面会归来
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