以下是引用leftear在2007-4-7 22:35:00的发言:
我去年看的时候,觉得是在讲种族和阿尔及利亚战争,法国知识分子“躲”之不及的两件东西。
今天再看,发现迈克尔.哈内克就在讲知识分子么,太明白不过了,高警惕性的生活状态所带来的信任危机与人性悲哀,哈内克已经把知识分子的劣根性抽离出来,给我们看一个血淋淋的自刎镜头。
《躲避》集哈内克之前的片子之大成,我太喜欢他说故事的方法了,故意用“到底谁在拍录像带?”这样侦探化的悬念引着大家走,但毫无疑问,他不会给你答案的,不然《躲避》就成了半部侦探片。而去猜测答案则显得更没必要了,哈内克要说的根本不在这里,这只是他耍的一花招。
《躲避》抽的就是知识分子的筋,剥的是我们大家的皮。
影像风格一如他自己的冰川三部曲,凌冽,长镜头组合,突发性暴力,但《躲避》已经用录像带玩了很多花哨的美学了,这在哈内克之前的片子里很少见。
最后一个长镜头,我第一次看的时候就在揣摩过意图,原来以为是跟种族共处有关,现在则没法解读了。
一盒來歷不明的錄像帶破壞了Georges一家的安寧,也讓觀眾從這盒錄像帶開始,進入了他們的生活。由Michael Haneke執導的《偷拍》再次提醒我們:電影觀賞原本即是集體偷窺,那隱藏的攝影機作為觀眾用來「窺看」的工具,又是製造懸念的工具,它拍出如此平和、平靜或生活化的影像,卻教人感受到不安,好比本片內仿佛美滿幸福的中產家庭,所隱藏之秘密與危機。
Michael Haneke在《偷拍》中的高明之處,就是沒有揭穿誰才是擺放隱藏攝影機的人,他通過這有懸念的故事為引,實質更關心的是故事過程中所曝露出的個體、家庭乃至社會、國家之問題。主角Georges最初只是不願向朋友、母親說出神秘錄像帶的事情,到後來連對著妻子Anne(Juliette Binoche飾演),也不肯透露自己的懷疑對象(Majid),以及用謊言來掩蓋他與Majid在公寓內重逢的事實(直至被揭穿後,Georges仍是支支吾吾地沒有把自己四十年前多次誣賴Majid和設計殺雞騙局的回憶全部告訴Anne)。電影《偷拍》反映了人與人之間相互隱瞞、欺騙、或者是不信任的脆弱關係,妻子Anne或有可能背著丈夫的偷情
《隐藏摄像机》隐藏在镜头外的罪孽
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-15035.html