曾经那么近距离地窥探了原本不属于自己的生活
以为差一点点就可以得到了
错位的认识决定了错位的一生

看完之后的害怕跟老无所依不一样，纪实风格的短片看完之后那种恐惧感会一直延续到自己的现实生活，眼睛离开屏幕之后你所看到的世界就是跟影片里一样的。没有背景音乐，没有稳定的视角，眼睛不会有精准的构图。你就记得跟偷拍摄像机一样的现实世界。
这个片子感觉有十分之一都是偷拍镜头，有时候我就快进了，朋友问我怎么这么快就看完了，可能这就是原因吧。偷拍镜头占满画面，成为了第一人称讲述故事的角色，时而有前进倒退，才让你明白镜头的属性。导演也用这种方式参与了画面，控制了你的眼睛。

无处遁形的罪行，摄影机直视内心的恐惧
——《隐藏摄影机》影评
人总是擅长隐藏自己那些不为人知的罪行，擅长遗忘自己的过错，选择性记住历史。只有哈内克敢直接露骨的挑明这如此残酷的真相。哈内克把摄影机的镜头对准直视人物内心，让人物内心中的善恶念想全部赤裸的呈现在镜头面前，就像是内心深处那些隐秘而邪恶的想法被人全部窥视洞察。这类故事是带有强烈的入侵感和冒犯感。看看，哈内克是个多么令人“讨厌”的导演。
哈内克的创作跟自身经历息息相关，跟历史环境无法割裂

马吉德说完“我要你在场”，下一刻，他拿起刀，抹脖子自杀。这一幕真的是让我惊掉下巴了。
童年里因为单纯的不喜欢而进行的恶作剧，让马吉德不得不被拖上去往孤儿院的车。始作俑者乔治对自己进行了良好的洗脑，他抹黑马吉德，无视恶作剧造成的后果，并不断强调玩笑的娱乐性。多年后几条录像带和几幅意味不明的画，突然每隔一段时间出现在他家的门口、公司。这个多疑的著名电视节目主持人，经由判断，怀疑到了马吉德的身上。被威胁的人，上门去威胁。在马吉德自杀后，乔治陷入了既不想报警被媒体报导后丢掉饭碗

哈内克曾说：“导演尝试解读或分析自己的电影是愚蠢的。”无论是电影，还是小说，完成后基本就失去了和作者建立的紧密联系，如何理解，从中启发和感受到了什么全都交给了读者和观众，所以说评论方面想要做到完全客观几乎是件挺扯淡的事，很难摆脱主观意识的参与和干扰，很多聪明的导演只负责透过影像提出问题或巧妙呈现，而不是像傻瓜一样抹去可供观众发挥的多样诠释和延展空间。
电影《隐藏摄影机》让很多观众感到无比的纳闷和无聊，纷纷给出差评，众所周知哈内克一贯的风格始终和压抑、冷峻与极端密切挂钩

当乔治与妻子开始收到偷拍他们家门前的长镜头录像带与画有小孩吐血的漫画后，平稳的家庭开始出现了异样不安的现状，这些浮躁不安感真正的根源来自于当代生活中人们对周遭生存处境内心隐存的焦虑与猜忌。而人们最焦虑与恐慌的其中就是害怕内心“真相”的揭露，每个人深藏内心的自我“真相”、“秘密”。当自我的秘密或真相被外在任何具威胁元素侵袭介入(揭露)时，个人、群体努力建构、“包装”的生活就会被层层剖解、挖掘、引发出人性真实原始，甚至丑陋的一面。人们为了消除这些自认会对自我产生威胁的人、事件或事物，也许就会以自认正当必然的行动但实为变相的罪行去反击“侵略者”，使得人性的罪恶永无止尽且不断的伪装与蔓延下去。
片中的隐藏摄影机也许只是导演借用的一个符号手段、一个引子，藉此传达出影片欲指向、通往人性的种种审视与尝试挖掘、直面生存潜藏不安的根源，也许是罪恶的、暴力的、无理的、荒谬的、逼迫的。影像是异常冷静的甚至是冷酷的，但面对这样的主题着实让观者内心无法平静，因为躲藏(CACHE)的摄影机就是我们内心的那股黑暗角落！

《隐藏摄像机》莫里斯·贝尼舒作品，没有客观，只有主观
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