我承认，在电影开始不到三分钟后，我已经身心穿越到圣彼得堡一个盛大话剧的舞台。 只能用“惊艳”一词来描述这新版《安娜.卡列尼娜》开场的瞬间。
看原著的记忆，是刚上大二时秋天的午睡之间。躲在透明的蚊帐里，听着寝室女生微微的呼吸声，感受这安娜与列文各自的幽怨幸福。情愫微妙变幻、矛盾骤起散灭，这些最本质的体验原本已跟着文字走了一遍，可我仍旧要说电影很震撼。
震撼的不是情节（对于已看过原著或原版影片的观众而言），而是种种形式的突破与要素的整合。观影落幕已然三天，可这三天的时光里我依旧反复回味、不断联想，有种不可不说、不可不敲出观感的欲念。
前半部最值得一提的是“转场”的新概念，大部分场景本就是在剧场那个宽敞而多变的舞台上进行，好像是一群自定义的话剧演员。尤其是在安娜的哥哥办公场所，那些把盖章指挥成一致强弱的仪式感，暗示着这场电影已是后现代主义的探索先行。紧接着，剧场咔嚓咔嚓降落着帷幕，推拉之间，两人已从办公室来到了英国饭店。没有一点会成为尿点的空镜，“转场”本身也成了一种看点
安娜不是没有理智的人，可是面对爱之火的燃烧，这点理智无异于杯水车薪。
烧死了安娜，却拯救了凯蒂。凯蒂的眼中本来只有渥伦斯基，没有这场意外的艳遇，怎么明白列文的好。
列文简直就是列夫托尔斯泰自己的化身。出身贵族却与农奴为伍，物质条件应有尽有却喜欢繁重的劳作和简单的生活，质疑社会的不公和人与人的不平等，对土地和底层的人们倾注自己最朴实的深情。
可是我却想把敬意同时献给卡列宁。他身居高官，却从无风流韵事；他辩才出众，却从不对女人花言巧语；他视婚姻为神圣的结合，即使大家盛传妻子的不忠，在公众场合他始终力挺妻子。。。。。。安娜一错再错，他一恕再恕，一救再救。
最打动我的，是他的坦言：“我不能原谅她。我不是一个残忍的人，也从不恨一个人。但我恨她恨到了心底。”这是最真实的内心感受，他绝不是冷血的圣人。但到了最后的最后，他还是选择原谅，并将安娜通奸后的女儿纳入自己的监护。是可忍，孰不可忍，是安娜不懂欣赏，亦无法珍惜。
只能说凯蒂比安娜幸运，可以有回头的机会，她这边低一下头，旋即得到那边的谅解
1.继张艺谋、蒂姆伯顿等导演之后，英国导演乔怀特也开始搞起了装修。如果他来拍房地产广告或者是开装修公司，在江浙一带肯定很吃得开。
2.为了将姿色和胸脯都十分平平的凯拉奈特莉衬托得更符合原著设定，他们找来了一些姿色更加不堪入目的女演员来作绿叶。可是收效甚微，俄国上流社会跟英国田园好像也没什么区别嘛！
3.凯拉奈特莉将安娜这个角色诠释得十分深刻：好想出轨好想出轨好想出轨，可是优雅美貌之类的品质一概与她不沾边，于是安娜就成了。。。潘金莲。托翁在下面如果能看到，应该想回来掐死她吧。
4.依旧是凯拉奈特莉，造型师跟她有仇还是珠宝跟她有仇？那那些行头从头到尾怎么看怎么不搭，顶着一头卷毛好像疯婆子。昂着下巴劲儿劲儿的样子，实在是太贱了！！估计她还是演农家女比较适合。
5.乔怀特的导演能力都浪费在了场景转换上了吗？名著改编难度的确很大，珠玉在前，很难超越，于是导演们只好绞尽脑汁地想新招，近年来的很多改编都是形式大于内涵。不管是英国的奥斯汀、勃朗特姐妹还是中国的金庸武侠。。。每隔几年就拿出来拍一遍。
安娜和渥伦斯基应该算是很相爱的吧，但这种爱情注定得不到幸福。我原来觉得爱情重在过程，重在相爱的时刻，我觉得可以爱这个人爱那个人，随遇而安。但是看了这部电影之后，会觉得爱情是需要有个大前提的，那就是俩人都是自由身。已婚人士如果选择了婚姻，就算没有爱情了，也要慎重履行两个人、两个家族、社会的责任，对自己当初的决定负责。婚外恋可以说是一种不负责任的行为吧，即使有也不能伤害本来的婚姻。如果觉得婚姻维持不下去了，还是先离婚，再继续爱。
我记得好像是看莫泊桑的小说吧，女人在拥有生活优越的婚姻后，见到动心的人会产生婚外情，接着开始与情人私奔，然后就各种不幸了。从这点上来说，有爱情有面包的婚姻是多么多么的稀奇。
我会好奇，安娜回忆她18岁结婚的时候，会不会有那么一丝后悔，那个时候她是不是因为懵懂、冲动，而许下婚姻的承诺。
用终极浪漫主义叙事诗来形容英国导演乔怀特的新作《安娜卡列尼娜》似乎一点也不为过。如果说《傲慢与偏见》和《赎罪》已经让影迷初步领略了他精细的场景设计和大光圈的华丽主义，那么《安》则把导演的浪漫主义情怀和完美主义情结发展到了一个新的高度。观看此片的时候容易让人联想到让雷诺阿的《游戏规则》，前景与后景的事件同时发生，导演用人物运动来牵引观众的视觉转移，却又留足主动性，最大程度上扩展了画外空间。《安》虽然尚未得以向大师看齐，但最起码表现了一种敢于尝试的新愿景。如果说这通篇的舞台剧形式表达让观众不适了，那只能说现在的观众让好莱坞模式化大片喂养得足够懒惰，如果没有大特写，就无法锁定目标。
在我看来，影片一直在向观众输送一个观念，你所在的并不是一个电影院，而是一个剧院。你所看到的不是一个真实的故事，而是一场华丽的演出。影片所采用的大多数布景，都像是一物多用的舞台装置，前一秒还是声色犬马的贵族舞会，后一秒就是积雪皑皑的西伯利亚平原。与此同时，影片选用了戏剧色彩浓烈的舞台光，配以交响般极富煽动力的音乐
安娜·卡列尼娜：荡气回肠！灵魂收割的声音
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