1.
我时常会提到，中国第六代导演是最需要发声，也最迫切把自己的电影展现给大众的一代导演。
今天来聊聊贾樟柯。
在传记纪录片最开头，他说道：“你只要去注意到每一张面孔，你就会注意到每一个有尊严的人。”
我想，这应该是贾樟柯对于拍电影，内心深处最朴实有力的初衷。
2.
【故乡于贾樟柯】：
对于从小生活的故乡，许多年轻人拼命想要远离。在同一个地方生活得太久了，对周围熟悉的生活和人就容易逐渐开始缺乏感知，缺乏理解。
在《站台》里，那个时代，听见缓缓驶来的火车的轰鸣声
不过有多少人，会说多少不冷不热的话，在你背后。不过有多少光鲜抑或艰难，过去还是未来。我都依然觉得，中国电影，有你很好。很多年以后，这些时过境迁的高票房商业影片，我想我可能会全部忘记，可是，贾樟柯的电影我还是会翻出来看一遍。
我很喜欢那段刘涛听着广播，一点一点，轻轻摇晃，然后慢慢起舞，最后，忘情的舞蹈起来。，那首歌是《是否》。
他的镜头很糙，直白，自然，原始。是拍给你看，又不是拍给你看。那些镜头总是那么的延缓，感觉时间会静止，脑子里会有自己的想法。
我很喜欢贾樟柯电影里面的歌，流浪者，任逍遥，站台，爱江山不爱美人……不是生活在那个年代的人，却很留恋那个年代。
是的，我喜欢罗大佑的歌。歌里的旋律。
贾樟柯，在他的电影里，有你能看到的真实，也有你想象不到的真实。这种真实是不同于第五代、第六代导演所刻意营造的真实，你会对贾樟柯的真实所感染，你能感到这是你曾经生活的一部分。你可以说这是时代的印记，也可以解读这是贾樟柯的记忆，它是真实的，真实的让你忽视了它曾经的存在。如果你看过科长的电影，这部纪录片能让你更好的接近电影背后的“贾樟柯”，了解那个真正的汾阳小子！唯一不满意的就是太短了눈_눈
我酒量很差，却老是很喜欢拉着自己心爱的朋友，要去喝一杯；我没有看过贾樟柯的任何一部电影，虽然影评看了不少，却被这一部感动到有点稀里哗啦的。
贾樟柯是70后的人，我是80后，我的父母是50后。然而这一部片子里面有很多旧片子的片段，譬如小武，譬如站台，譬如世界，还有三峡好人里面，很多镜头和场景都和我记忆里的有所交叠。他站的位置，是彼时少年眼睛中正在发生的一幕又一幕；而于我而言，是站在那个时代的尾巴上，擦肩而过，又或者是记忆中父母对青少年时自身亲历的种种分享。但这一点点的时光错位，并没有影响到他要表达的那些情感，特别是经过他本人这样解读之后，一下又一下地击中心里最柔软的地方。
首先这些情感是关于青年时代的。有一个片段是年轻的女子，一脸稚气，在那个时代特有的空旷而设施笨重冰冷的办公室里，一个人笨拙地轻轻挥动着肢体的跳舞；还有一段是小武和一个妆容艳丽的姑娘在县城的街上走，姑娘穿了高跟鞋，于是小武试图走到街沿上显得比她高一点。姑娘调笑他，说咋不走到楼梯上去那样更高。小武就一言不发地从姑娘面前插过去
有味道！《汾阳小子贾樟柯》 这很接地气很贾樟柯
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