这片子是符合并且高于我的预期的,魏书钧的水平好像是在这片子升上来了一样,原著是余华的先锋代表作,看完时我很云里雾里,写的真的不咋地,但康春雷和魏书钧把这小说改神了啊!
胶片拍摄是个卖点,不得不说很带感,我是看的LUXE厅,观感很好,胶片的质感很棒很震撼,摄影是真的不得不让我满意。剧情改了很多原著的细节,死法、人物和杀疯子的手法都改了,但相比原著更细腻,马哲的“疯”是循序渐进的,不像原著小说那么突兀,随着一个个死者的出现,加上孩子的基因突变、许亮的自杀,内心逐步开始瓦解,很棒
我承认,导演在隐喻方面是下了功夫的。死的四个人,剥离掉个体符号后,其实代表了孩子,青年人,中年人,老人。在疯癫时代的笼罩下,孩子,中年人,老人都死了,年轻人选择自杀。马哲起初不愿意面对这个疯癫的时代,或者说,他认为虽然大环境确实有问题,但问题来源于SM,异装癖,不伦恋,懒政怠政不作为等。从而忽视了真正的疯癫来源。第一次,他放了疯子,第二次,他抓了疯子,但是却依旧没有重视,而是将其交给了他者,直到第三次,他才直面疯子并予以痛击。获得三等奖,结束。
那么,所谓疯子
看完河边的错误已经过了快一个星期了,一直有一种模糊的感觉但总说不清楚。我觉得还是尽可能试着写写:
我们已经看过太多以90年代下岗潮为时代背景的犯罪故事,以至于再看《漫长的季节》的时候,我已经觉得剧中的一切元素和情绪都过于熟悉。
余华的原著小说写于80年代,而电影发生在1995年,我想《河边的错误》并不是那种想展现一个历史时期中社会样貌和时代变迁的电影。
这部电影的九十年代,更像是在「复古」和「胶片感」成为一种流行元素的当下,刻意营造出的一个充满怀旧感的风格化滤镜。
没看过《人生大事》,但我是从它开始关注朱一龙的,一直期待看看他的表演。《河边的错误》是朱一龙第一次出演文艺片,也是我第一次看他的电影。不知道为什么,观影时恍惚中从他身上看到了梁朝伟的影子。这次的表演,将主人公的人物状态、精神状况,从外到内全程拿捏,很棒。
从电影本身来说,有余华的原著打底,以魏书钧作者属性着色,用胶片拍出90年代的质感,最终的成色还是不错的。《河边的错误》以侦探悬疑作外壳,讲述了一个人在心里层面失序的过程,凶手是谁并不重要。作为刑侦队长
【河边的错误】暴赞剧情片 电影一切的一切,都是为了抓住文本之外的「无」
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