下午看了中国女排对土耳其女排的小组赛，过程很揪心。晚上出门之前看了这部改名的《夺冠》，有些失望。为什么中国的主旋律电影只能在国内才有关注，似乎从来很难在更大的范围产生轰动？中国不缺好故事，缺的是讲好一个故事的方法。《夺冠》通篇使用各种升格摄影和蒙太奇加上配乐疯狂煽情，久而久之不禁使观众感到疲劳。片中苏州男排对上中国女排时提到了形式主义，这部电影恰恰正是形式主义的产物。吴刚饰演的袁伟民教练在暂停时与队员们讨论的不是技术性问题，而是民族主义的鸡汤，令人感到虚假
百度了一下女排精神
女排精神是中国女子排球队顽强战斗、勇敢拼搏精神的总概括。其具体表现为：扎扎实实，勤学苦练，无所畏惧，顽强拼搏，同甘共苦，团结战斗，刻苦钻研，勇攀高峰。她们在世界排球赛中，凭着顽强战斗、勇敢拼搏的精神，五次蝉联世界冠军，为国争光，为人民建功。她们的这种精神，给予全国人民巨大的鼓舞。国务院以及国家体委、 共青团中央 、全国青联、全国学联和全国妇联号召全国人民向女排学习。从此，女排精神广为传颂，家喻户晓，各行各业的人们在女排精神的激励下
这篇文章的标题，我在“无憾的失败”与“遗憾的胜利”之间斟酌了许久，考虑到前一个词为影片定调，后一个词为影片定性，这才有了决断。
《夺冠》（无论出于什么原因）有着无法忽视的明显缺陷，例如许多重要角色姓名缺失、节奏失衡等等，但在关键性的情绪和立意方面，影片又是站得住脚的：“女排精神”不仅是一种传承，更是一种革新。
“未来”该何去何从？《夺冠》也许没有为中国女排给出明确答案，但相信看完影片的你我不会再感到迷惘。
【友情提示：下文会有剧透。】
影片最大的遗憾
夺冠中很喜欢两个青年演员：彭昱畅演的青年陈忠和和白浪演的青年郎平。
特别是彭昱畅。从不情不愿的借调到不理解教练过于严苛的训练，从懵懂到被震慑被感动，直到最后和女排队员们一样，渴望着夺冠。彭昱畅演绎的青年陈忠和在不断自我突破中成长起来，而他的眼神也从迷茫逐渐转变为自信和坚毅。
难能可贵的是“陪打教练”在完成高难度动作时，都坚持亲自训练和上场，不惧受伤只为最好呈现。
白浪演自己的母亲郎平，她的表演是自然而真挚的，这是很不错的表演状态
一些太监非得吹毛求疵，探究集体主义，你确定集体主义不是领导主义，没有郎平的时代，不管是运动员还是教练时期，中国女排现实可见比赛失利，不断没落，为什么？赢了本是体育精神的绽放，却成了政治的功绩，为什么？郎平讲科学，那些人讲关系，郎平讲人性，那些人讲奴性，郎平激发个人价值实现，挖掘个人和团队潜力，那些人讲以集体主义的名义奉献给领导功绩。无数的贼偷走了运动员的青春年华，包含现实中那些懦弱的观众，民族主义的名义蹭嗨，攀亲戚，麻痹卑微的自己……
夺冠复刻了两次最令人振奋的女排夺冠时期，一次是80年代，那时的影像现在看起来感觉好新奇，从外在的朴实城市人们朴实的穿着，到那个年代纯粹的一种韧劲，哪怕没经历过都让人觉得不可思议心存敬意。1981年中国女排打败日本女排夺得世界杯冠军，第一次站在世界之巅，当国歌在赛场奏响那种激动之情，电视机前万人欢呼的场面，让人仍有身临其境的感觉。随之的五连冠创造了女排不可复制的辉煌，那时候郎平这个铁榔头的称号就一直传下来，多年不息。在高处多年后中国女排进入了低谷期，这个时候又是郎平站了出来
“夺冠”一流的剧情片 表情木讷是什么鬼！
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