或许电影是想讲跨性别者的故事，但在这，我看着满屏幕的白，想，总算有个地方，能收拾收拾我这从来不为人知的独白了。
从前自卑，总是刻意去模仿男孩子的着装、言行，当被误认为男孩时，我不会觉得尴尬，而是油然生出一种，隐秘的自豪与暗喜。
当那晚晴天霹雳一样的醒悟后，我终于承认自己对被周围的人戏称为我的的“女朋友”，真真正正动了心。两年半后，破釜沉舟地向喜欢的她告白。
情感纠纠缠缠近月，反反复复被迫直面、主动逃离，主动直面、被迫逃离。惶惶不可终日
她累坏了。在我房间里，我们一起喝了一些绿茶，就决定去Chatelet看着《Tomboy》的首映。一路上我们持续地打闹。我从没想过我能够和一个法国人这么样法英夹杂着说话，打闹。在她的要求之下，我们坐到了第三排。观影不会太舒服，倒是清晰地看到了来到现场的导演和两个主演。我一边鼓掌的时候一边还想和莎乐美说，你肯定鼓掌得特别使劲儿，因为毕竟这又是一部女性导演出来的优秀作品。
我看着这两个小女孩玩游戏，看她们给母亲做的意大利面项链，看她给自己做男生的泳裤和用橡皮泥做“阴茎”——果然，不用吃饭，不用杀人，仍然能够讲述扣人心弦的故事。这就在于角色的设定。故事的矛盾冲突点在于主角的内在，她的妹妹，她的母亲，她的“小情人”，她玩耍的伙伴，在影片的前半部分，都只是间接地突出主角的内在矛盾，基本上是主角向观众展现自身矛盾冲突的过程，并且通过最为简单的生活细节来展现。这些细节大概正是因为是通过女性导演的眼光而捕捉到的。
这不是一个新的题材，却是一个新的讲故事的方式。全片只有一段来自环境中的音乐
孩子是特殊的群体。在某些特定的时段里，人类的成长呈现一种混沌的状态，一如宇宙的原点。试问我们会为一团暗灰白色的混沌定义性别吗？个体挣扎在胎衣中，已被无形地塑造成人的模样。为繁衍而产生的性别分类是茹毛饮血社会所必要的，那么现在被压抑在暗流涌动之下的社会规范正将性别划分强制化。因此人与人之间的距离被愈加拉远。
故事主要展开于一间房子与附近的林子湖泊间。在大段相处画面中，导演借此着力铺陈家庭关系中孩子与父、母，孩子之间的情感联系。同时并行着洛儿与心中米克的交互感受
瑟琳·席安玛的片子画面一直使用暖色调，构图简单干净，故事娓娓道来，有种让人宁静的效果。看着会觉得时间变慢了，连自己的呼吸都慢下来了。
孩子们在一起时是欢快吵闹的，Laure和Lisa独处只有一场比较欢快的场景，也是Laure笑的最开心的场景，和结尾她的笑呼应着。
其他时间，她们在一起都是安静的，Laure的内向、害羞、腼腆，都源于她的隐瞒。
Laure很成熟，她小心观察周围男孩子的姿态、习惯，偷偷去模仿，抹去自己性别标识的东西。 片子出现Laure照镜子的场面有5次
很多人，从小就有了自己的想法，女主也不例外。从小对自己的认定就是男孩，对外也称自己是男孩。当他作为一个男生出现在伙伴面前的时候，起初是小心翼翼的，因为她自己也有不自信的地方，但是，同伴也带来了其他的东西。比如她会尝试着脱去上衣游泳，穿三角内裤装男孩......当然这一切最终是瞒不住的，她的妈妈认为她的这种做法并不是不对的，而是她要对她负责，她害怕自己的孩子以后受到伤害，所以她不得不逼迫她去承认。电影的最后，女孩脱去裙子，穿着背心舒心站在树林中，这才是自己。
[假小子]
Celine Schiamma的《假小子》延续了2007年《水仙花开》中独特的酷儿欲望表达。
比如，嚼她吃过的口香糖这一段，让人很容易想到《水仙花开》里Marie偷偷吃Floriane丢在垃圾袋里的青苹果核，
以及Anne把自己的内衣埋在自己男神家的院子里，
但是当男神真的要跟她XX时，她却往男神嘴里吐了一口口水，
然后遁逃。
同时，也可以看到2019年《燃烧女子的肖像里》的细腻温柔和小小情趣。
翠绿的构图，小火慢炖的情绪，
“让你赢，队友才会喜欢你”。
Laure/Mickael既是女孩们欲望的靶点，也是认同的对象。
【假小子】看完想再看的剧情片 “性”和“天性”
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