过于形而上的主题、过度旁白引导、非线性的叙事角度、毫无节制的记录性镜头、粗糙低劣的特效……每一项都可能成为被人诟病的因素，但却在这部影片中达到一种境界，仿佛寓言、仿似预言。
作为处女作，在仅有的条件中，寻找到不仅仅是自我电影理解展示，还带着悲天悯人心怀实属不易。比较期待20岁的导演本恩·泽特林 Benh Zeitlin之后的作品，同时也带着某种担忧，因为这样的感觉只可能存在一次，后面随着自我的成长、技法的成熟、资金来源的多样性……

由独幕剧改编。导演的处子作，与他此前的短片《Glory at Sea》其实有颇多相似。
故事很简单：一个路易斯安那州南部的小女孩在父亲的带领下坚守暴风雨中的家园。她挺过了象征自然的无情洪水，拒绝了象征文明的医疗庇护，征服了象征野性的远古原牛，离开了象征天堂的海中妓院（Elysian Fields）。在这一过程中，她由一只任性的宠物狗，成长为父亲那样的顽强野兽（即片名）。在父亲的临终病榻前，没有泪水，只有彼此坚毅的目光；她给他喂鳄鱼肉，标志着两代人完成了南国精神的传承。
晃动的摄影，蛮荒的画面，散乱的旁白，时不时插入的魔幻现实主义……如此富有个性的影片注定会让评论两极分化。喜欢它的人感同身受，厌恶它的人不知所云。但有一点不可否认，就是片中那种原始而随意、野蛮而勇敢、贫穷而乐观的生活方式震撼和感染着很多观众。我们不会像他们那样生活，但我们应学着坚强。
本片的预算只有180万，于是导演找来亲戚朋友街坊邻居助阵。演员也大多是在拍摄当地找的普通群众，比如扮演老爹的演员原本是剧组工作室街对面面包房的老板，因为曾亲身经历过飓风

当我回忆我的童年，
发现梦想已随童年化为斑驳碎片 渐渐消散，
无论我怎样努力，
也抓不到了。
但当一切归于平和，
零星的碎片又泛起波澜。
终于明白我只是这大千世界的一颗小小尘埃。
也许在每一个没长大的孩子眼里，只有妈妈的爱才是温暖的，是那么容易接近的。就像小玉米饼一样，总是想念着自己的妈妈，父亲不过是开饭时候，响起的吼叫。
也许父亲的爱总是那么坚硬，当小玉米饼是那么小的时候，她希望一个温暖的拥抱。她甚至对那样冷峻的别样的爱反过来怒吼：“我希望你去死，然后我就可以在你的坟墓前，把整个生日蛋糕都吃掉。”我们在年少无知的岁月里说了多少伤痛自己至亲的话，我们是那么的怀念自己天真无邪的样子，但当初的无邪，无知，伤害了多少次那些爱我们的人。
小玉米饼在巨大的野兽面前没有丝毫恐惧，当她坚定无疑地看着野兽的眼睛的时候，她说，你们现在是我的朋友了，但我要保护我背后的朋友。父亲眼看着这一切发生，他知道，小玉米饼长大了，也只有在小玉米饼长大的这一刻，她才懂得了父亲的爱。当她看着父亲，说着不哭

编剧：贝赫·泽特林 / 露西·阿里巴
导演：贝赫·泽特林
上映：2012-06-27
推荐：★★★★
每部电影打动不同的人的地方永远都不会一样，这部片子对我来说，只为父亲最后那一眼，那一滴留下的泪，一边说着“不许哭！”
我无法对这样一位成天喝酒，如喂养家畜一样在该吃饭的时候用过远程的铃铛大喊“开饭了”的父亲是好是坏。可能是来自于我们的教育，作为一个好的丈夫、好的父亲，应该照料家人无微不至，让孩子能有机会接受良好的教育，给孩子更好的成长环境，有更宽广的发展……等等。
在这个电影里似乎并不是如此，父亲将自己的孩子封闭于蛮荒的地方，甚至当这个小镇就要被淹没。他没有选择离开，和最后的几户“钉子户”一起扎了下来。他没有给孩子良好的教育，或者说“适合社会”的教育，只交给她如何从河里抓鱼，应该如何“野蛮”地分解食物；他和孩子也并不算亲密无间，至少他不愿意让孩子住在自己的房间里……
这些问题在影片里并没有给出正面的解答，但似乎却在其他地方得到了印证。
这几日看柴静的《看见》一书，一个叫卢安克德国人来到中国的乡村

有没有一种电影不追求观众与角色的共鸣，反而要求你与银幕上的现实拉开距离，去经历一次纯粹的，形而上的精神体验，去见证一场升华的，圆满的生命狂欢？
电影《南国野兽》的故事发生在南美洲热带湿地上的原始部落“Bathtub”，因易被大水淹没而被称为“浴缸”，一座抗洪大坝的阻拦使其与现代文明隔绝的地方。
但“浴缸”可不是一个荒芜的不毛之地，影片伊始的黑屏中便通过虫鸣、鸟啼、树叶婆娑、家禽的呜咽声等“有源音乐”暗示了这里的气象万千，盎然生机。
而后跟随女主和父亲的视角

《南国野兽》世界末日和野生小兽
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