前面看到'塔可夫斯基的镜子'关于吴清源生平，去掉感情色彩的文字，他说的都对。
至于“片头还特为放一段完全不相关的张震与吴清源坐在一起聊天，说猴子偷抢柿子，用意在于显示这部电影是吴清源首肯之作么？”
想多了，这只是传记电影最简单的表现方式之一。
“看起来更像是田壮壮偷了吴清源的人生来讲自己的故事。”
也想多了，但想对了，田壮壮的整个电影人生和他的现实人生都在与信仰博弈，用别人的影像传递自己的心思，对一个电影导演来说无可厚非，也理所应当。唯一遗憾的，可能是它与观众心目中的这部电影本该呈现的写实主义相背离罢了。
请问你认真看片了吗？如果是，用心了，
发现这是田壮壮目前为止表达东西最简单最明了的一部片子，那就跟发现太阳是从东边升起一样容易。别来不来就说人“表达东西太多，表达不清楚。”
我想大多数对《吴清源》的遗憾，或许恰来自对田壮壮这次的“大清场”，它太单一，太一根筋，太去除枝节，它不是《蓝风筝》不是《盗马贼》
它本就不该是它们。
它像副水墨山水，它淡如菊，它闲散，甚至有些闷。可我却说它好看得不得了
三星半
影片像紀錄片 但又不真實 講吳清源的一生 偏偏避重就輕 吳清源在自傳裏說 這一生追求不過圍棋和真理 看完全片 除了零星的幾個下棋的鏡頭和被邪教誆了的痛苦之外 並不能找到更多這二者的痕跡
对于田壮壮，对他的第一印象是他的名字。其实名不符实。田壮壮性格豪爽，在众人面前表现出一种犷野性，而把儿女情长的柔情隐于心底。认识到这一点是从《小城之春》开始的。从《小城之春》开始。的确是晚了。不过因为拍《蓝风筝》遭禁十余年，所以也无从得知。翻拍费穆经典，自认为处理的还是不错的。特别喜欢影片的最后，玉纹坐在那里，继续锈她似乎永远也绣不完的花。远出传来火车的汽笛声。志忱走了。玉纹微微停下手中的活，看看远处，继而低下头，重复她的生活。镜头慢慢地拉远。意味深长。
《吴清源》，本以为会是很激烈的片子。我又错了。这是一部很美的片子。准确说是有意境。 用摄影王昱的话说，日本的空气很干净，不用什么特技就可以拍的很美。
影片开头很有意思。是吴清源老师及夫人很他们的扮演者张震及一名日本女演员之间的对话。吴清源说了句：“猴子把树上的柿子偷走了。”老年的吴老师满头白发，气定神闲。夫人是典型的日本女人，端庄贤惠温柔知性。
片子一直在强调吴老师的精神。所以删去了很多细枝末节。
吴清源父亲病危时
“吴清源”如果不是讲围棋吧，大概还不错
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