久仰马丁斯科塞斯 《无间道风云》《爱尔兰人》《华尔街之狼》《禁闭岛》都是出自这位“社会学家”的镜头下
马丁斯科塞斯拍摄电影风格 我至今也没办法去深入理解 镜头跳跃 偶尔还会有一些莫名其妙的镜头 我暂且理解为看似毫不相关实则暗藏线索的“垃圾镜头”
这部电影中的意大利黑手党说着满嘴脏话 烧杀抢掠 但是在能看得见的龌龊事背后 还有更多让人无法理解的帮会规定 上一秒我还在和你开玩笑 下一秒你就会因为你的多嘴死于枪下

《好家伙》其中一个成功之处在于，通过个人的人生轨迹映射了特定时代下一个团体的生活方式和价值观。或许这就是为什么影片更多被分为“黑帮片”而不是“传记片”，取名Goodfellas用复数而不是单数，亨利只是众多“好家伙们”中普通的一员罢了。
从亨利说出“在我十几岁时，赚的钱已经比整条街大多数成人多了”揭示第一层，黑帮生活最直接带来的就是金钱，一夜之间，富足的生活触手可及。随之而来的还有外界的“尊重”，街头“额外的照顾”极大满足了虚荣心，这一点在亨利带新勾搭上的女友从后门进入餐厅一场达到高峰。这一段长镜头将摄像机运动使用到极致，华丽而流畅的视觉效果让观众切实感受到亨利此刻的如鱼得水。
随后情况急转直下，所有人物似乎都陷入了疯狂：吉米为一桩600万的抢劫案开始灭口，汤米无缘无故射杀酒吧里的年轻人，最后被甘比诺家族处决（影片开头已有铺垫）……影片进入第二层，帮派暗藏的自我毁灭的倾向，安逸的帮派生活来源帮派提供的物质，而帮派获取物质的根本途径是恐怖和暴力，因此帮派的本质是无道德的暴力

故事很黑暗
Goodfellas
3/6/2020
上个周末刚看了《The Irishman》，今天打开Netflix就看到列出了《Goodfellas》于是索性又看了这部老黑帮片。1990年的电影了，讲述的是黑帮横行的六七十年代。
这部电影蛮黑暗的，没有《The Irishman》的杀手在人生暮年孤家寡人的苍凉落寞来平衡一点血腥杀戮。男主角Henry Hill从小就向往黑帮（大概也有父亲的促成因素），出于自己选择走上这条路，一直到死都没有后悔过，倒也是“不忘初心”吧。初心是那种“道上的兄弟”的江湖义气吧

原来这句话出自台湾著名诗人[蒋勋]的一首名为[《少年中国》]的诗：
古老的中国不要乡愁，乡愁是给没有家的人。
少年的中国也不要乡愁，乡愁是给不回家的人。
我们隔着迢遥的山河，去看望祖国的土地。
你用你的足迹，我用我游子的哀歌。
你对我说：
古老的中国不要哀歌，哀歌是给没有家的人。
少年的中国也不要哀歌，哀歌是给不回家的人。
我们隔着迢遥的山河，去看望祖国的土地。
你用你的足迹，我用我游子的哀歌。
你对我说：
少年的中国没有学校，她的学校是大地的山川。
少年的中国没有老师

作为大师级的导演，马丁·斯科西斯钟爱另辟蹊径，游走于艺术与商业之间，且游刃有余，对于不落窠臼的马丁·斯科西斯，黑帮题材是他的最爱，但是有经典如教科书的《教父》系列珠玉在前，史诗性的作品已然没有过多存在的空间，于是《好家伙》便切换了视角应运而生~
《好家伙》和《教父》系列是硬币的两面，都是时间序列的叙事架构，讲述了意大利裔的美人，在美国黑帮创业兴盛、发展、衰落的历史轨迹与心路历程，不同的是，《教父》系列采取的视阈是黑帮金字塔的顶端，刻画的是黑帮老大和黑帮家族，而《好家伙》则将镜头对准了一个黑帮马仔~
从叙事来讲，《好家伙》其实泛善可陈，毫无惊喜，编年的发展脉络，在后半段的描绘中加速了叙事节奏，由于马丁·斯科西斯对节奏的高超把控，使得受众很容易厌倦和乏味的故事，在高速运转中一笔带过，但带来的问题是，电影的故事过于细节与碎片化，流水账的记事性叙事过多，而对一个一个犯罪的深挖有限~
镜头语言是本片的亮点，在叙事上很难开拓的马丁·斯科西斯，在镜头语言上下足了功夫，影片中多次出现长镜头

好家伙：1990，比起教父来还是差远了~
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