这是一部很值得女性朋友去看的电影，看完此电影的女性朋友，会重新思考你现时的事业与感情。这部电影虽讲的是雕塑大师罗丹的情人卡蜜儿和罗丹相遇时，如何因为自己无法控制的情感而损耗了自己的事业，以致最后落得进疯人院的下场。
电影的结局虽以女主被关进疯人院结束，但整个电影的基调并不哀伤，而是比较平和。之所以推荐这这部电影的原因是：电影的整个叙事采取了偏事实的风格，电影中各位演员的表情、动作、语言拿捏的都特别到位。各主角之间的对话很少，基本都是用表情、眼神或动作来表达他们心里所想
我會倚著另一個肩膀笑
別人的吻會令我滿足
我會用齒牙咬另一個人的唇
而最美麗的永遠是妳
---罗丹与卡蜜尔
我的小保罗：
你在五月底来看我，我要你保证别那么忽略我。疯人院就是将苦痛加诸于人，而使人无法逃避，也无处可逃。尤其如果谁也不来看你的话。他们想要强迫我在这里从事雕塑，他们没成功就想劲办法找我麻烦。别忘记，保罗，你姐姐和疯女人在监狱里，妈妈写信给大夫说我故意要使你受到伤害，说我厌恶你，要出去加害于你。这不是真的。我希望她把我带到新镇去。你认为我想这样子吗？度过许多月，许多年。。。没有朋友，没有消息，没有任何希望？这种狂暴行为是打哪儿来的？他们是使用什么法子让你改变那么多呢？我真的是很想知道。你还不如把我送到西伯利亚去。你有照顾好我的东西吗？我所有的东西都在新镇吗？注意别让这些东西落如罗丹之手。他是那么害怕我会回去，这就是他所以要把我继续留在这里的原因。你说对吧，保罗？我好想回家啊，并把门关得紧紧的。我不知道我是不是能够了解这是一场梦。。。回家。天主，我希望我在新镇。
保罗
整个电影音乐悲怆，色调灰暗阴沉。本来就是悲剧，还这样渲染，太过分了？！故事很简单：一个才华横溢的女人，爱上大艺术家罗丹，最后发了疯。
我想到费雯丽，也是一个美貌和才华兼具的女子，可最后也发了疯，这些上帝宠爱的女人，拥有美貌就让很多俗世的女子骄傲不已，那再拥有才华呢？飞扬跋扈有什么不对吗？她们自负、执着、倔强、争强好胜外加神经质，这些本应就是他们的性格吧。（林徽因是例外，是因为东方文化的熏陶吗？）我是一个资质和相貌都平平的人，好才又好色，对那些长相和才华兼具者高山仰止绝望地仰慕，对好多人事谦卑又隐忍，所以至今没有发疯的危险，所以生活也乏善可陈。如果有来生，我愿意做一个才貌双全的人，肆意妄为，快意人生，哪怕最后会疯掉。
卡米耶巨美，深邃地蓝眼睛，嘴唇倔强地抿着，敏感不爱笑，不讨好任何人，她自己却丝毫不在乎这种美，比如半夜三更大雨滂沱去挖泥就不像是一个淑女应该做的事。和泥土、大理石、青铜器这些东西打交道，起初都是或脏或累的粗笨活儿，然后化腐朽为神奇，比如那只大理石雕琢成的脚
看这部电影多少人是为卡米尔克劳戴尔与罗丹的爱情所感动，而我看完后最深的感慨是卡米尔的偏执，更准确的说法是感慨被理想捉住的那一类人的命运。
如果要我分类我会把世界上的人分为以下几类：被理想捉住的人，利用天赋顺应社会的人，凡人。卡米尔克劳戴尔，杰奎琳杜普雷、斯特里克兰德和霍华德洛克都属于第一类，而罗丹属于第二类。第一类人和第二类人的共性是天赋，拥有被理想所召唤特质，他们往往通过作品表现自己的思考和思想，现实中的苦难和不幸更是作品的催化剂，诚如赵翼所言国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。至于第一类人和第二类人的区别也很明显，第一类人在普通人眼中经常会被赋予不通人情，自私等形象。他们往往为理想而奋不顾身，不被身份、荣耀、财富等所过分牵连，也不愿意为了迎合大众的口味而做出改变。而第二类人则往往是普通人眼里的成功人士，有天赋，通人情，通透圆润他们有天赋也能积极配合大众的期待做出一些改变，让理想和世俗在微妙的平衡中和谐共存，因而他们的人生要比第一类顺利些。
第一类人很少碰到，属于当代的就更少了
不知道,是不是她眼里那抹迷人而近乎透明的蓝，和那曾经被维尔纳夫的山水滋养、骄纵的纯朴与天真，狂野和固执，感动了上帝。他把创造亚当和夏娃的激情，注入了这个美丽女孩的体内。但是，亲爱的上帝，为什么又要安排卡蜜耶以这样的方式走过她的一生？
1883年，卡蜜耶·克劳黛在她不到 19岁的年纪，遇到了奥古斯都·罗丹。从此，她的命运和这个艺术大师的名字紧紧纠结，不可分离。
“她是我所有灵感的唯一源泉，她所拥有的，正是我所失去的”。
在罗丹创作《地狱之门》的时候，卡蜜耶刚刚成为他的学生，罗丹从第一次看到她的作品起，就已经意识到这是一双被灵魂和智慧操纵的手。当然，这个手的主人，这个从里到外都美得如此不可复制的女子，这个唯一能和他分享雕塑的痛苦和快乐的女人，更是宛如他的梦境。
在他们共事的时光里，卡蜜耶是幸福的，她给予这个男人身体、灵魂和所有的爱。而在他那时的作品中，到处都是卡蜜耶的痕迹。但是罗丹，这个身名日隆的雕塑家的身后，却有另一个女人。一个和罗丹一起生活了将近三十年
情深不寿，慧极必伤。
看完《罗丹的情人》（原名《卡蜜耶·克劳黛Camille Claudel》），我想到这样两个词。
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《卡蜜儿·克劳黛》是电影原名，却译成《罗丹的情人》，这应该是卡蜜儿·克劳黛极不愿意的事吧。她在一个女人最娇艳的时光遇见奥古斯特·罗丹--- 19世纪欧洲最有影响的雕塑家、20世纪新雕塑艺术的创造者，从此她的一生几乎都与这个男人纠缠牵扯在一起，尽管她后半生拼尽全力拒绝活在他的阴影之下。
1883年，卡蜜儿·克劳黛，第一次见到奥古斯特·罗丹。那一年，她19岁，他44岁。
1885年，罗丹让她加入他在大学路的工作室，他们共同创作了“地域之门”和“加莱市民”。
1898年，卡蜜儿搬进了蒂雷娜大街六十六号一个幽闭的院落。在醉酒与孤独中继续自己一度中断的创作。而在1885年到1898年间这近14年中，则是她与罗丹爱恨交加的分分合合。
1905年，陷于“迫害妄想症”的卡蜜儿被送入埃维拉尔城疯人院。同一年，罗丹中风。
1943年10月19日，卡蜜儿在孤独与疯狂中离世。
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【卡蜜儿·克劳岱尔】极富创意的传记片 不能为爱情放弃自己
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