导演胡金铨在台湾为联邦公司执导的第一部影片，因为到处打破票房纪录，遂在台港两地掀起了古装武侠片热潮，堪称近半个世纪最具影响力的华语电影之一。剧情描述明朝宦官弄权，东厂锦衣卫追杀忠臣于谦家属，侠士萧少镃等赶来相救，双方进驻龙门客栈，展开正邪大斗法。胡金铨以北派武打的创新风格设计动作场面，并以狭窄的客栈作为主要冲突场景以营造剑拔弩张的气氛，加上台湾中横高山与浊水溪谷的气派外景镜头，在当年均属令人眼前一亮之举。一群新秀演员表现精采，上官灵凤反串侠士朱辉与白鹰饰演白发曹公公均属一绝，石隽亦自此成为永恒的萧少侠。
36年前胡金铨的《龙门客栈》成为了台湾电影人回眸入镜的凭吊之作，2003年蔡明亮的《不散》把目光对准了这部久远的武侠经典之作。《不散》的英文名就叫做Goodbye，DragonInn（再见，《龙门客栈》）。影片讲的是老电影院关闭前的一天，播放的最后一部影片是36年前的《龙门客栈》，在观众席中坐着当年演剑客的演员苗天和石隽，他们看着自己当年的电影，泪眼朦胧……
此后的十几年里
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龙门客栈 (Dragon Inn) 1967
龙门客栈 (Dragon Inn) 1967
本片是2005年香港电影金像奖协会华语电影百佳的第7部。
电影讲述几个侠义之士搭救忠良之后的故事。明朝年间于谦被处死后，东厂的太监要赶尽杀绝，要将于谦的后代全部杀死。于是，一伙东厂太监来到边境，等待被发配到边境的于谦后代的到来。边境有一间客栈叫做“龙门客栈”，太监们来了之后就霸占了这里。但是之后来了一位武艺高强的侠客，太监们撵不走他，就想要毒死他。侠客发现了太监们的诡计，几下就杀死了几个太监。带队的太监得到消息后回到可恶战，用花言巧语将侠客劝走了。随后，侠客遇见客栈掌柜，两人又回来了。两人刚刚落脚，又来了一对兄妹，其中妹妹打扮为男装。两人死活要住店，带队的太监只好将他们请进来，并且在酒桌上再次下毒。幸亏侠客给了兄妹二人暗示，两人才没有中毒。深夜，太监想要挑拨侠客与兄妹的关系，掌柜急忙过来说明情况，原来四人来客栈的目的都一样，即搭救于谦的后代，而这位掌柜则是于谦的老部下。第二天
武侠电影已经历经近百年，每个阶段因时代所处的背景、导演演员的价值观、电影技术的发展等等，造就了不同的表现形式。因此胡金铨《龙门客栈》与徐克《新龙门客栈》，都是所属时代的经典，两者的角度不同，无法进行一对一的比较。作为观众的自己唯有对两部优秀的影片致敬。
该影片在细节上确实是十分考究，各类的服装、额头的汗水、衣服的污渍等等，值得细细品味。
对照着看胡金铨的《龙门客栈》和徐克的《新龙门客栈》，果然如徐浩峰所言，像是老北京“茶馆”式的“礼”，被港式古惑仔的浪人气逆袭。
徐克始终是“敬这个无名的时代”，店是黑店，守军是贪腐势利酒色之徒，金镶玉的逻辑是天地无情，人便无情。
在胡金铨那里，边城客栈，却是礼崩乐坏时代仁、道、义、忠、良的最后碉堡。掌柜是“先生”，连忠、奸之间的交道都有几分客气、礼数，东厂也有东厂的规矩。曹少钦权倾朝野，到了边地，守军还是不认他的账，只因他“名不正言不顺”。
单看徐老爷的“新龙门”，依然经典；然而重温胡金铨的“老龙门”之后再想，更感慨的只能是时代之变——从胡到徐不过如此短暂的25年，末世之气竟至遮天蔽日。
7.5分，后半段差强人意。
场景
相比同时期邵氏电影棚内的假山假水，《龙门客栈》的真实场景给人以极佳的观影体验。
台湾中部群山围绕的开阔地使得发生在龙门客栈的故事更加独立而场景化。让人联想到“XX谋杀案”之类的故事。
“龙门客栈”是故事的发生地，故事的冲突和高潮几乎都围绕在龙门客栈方圆内。
场景独立化、简单化的优点是可以最大限度的减少故事发展的不确定性。
当皮绍棠带领的东厂来到龙门客栈，并下令杀死附近守军的时候，就扼杀了不确定因素突入故事的可能性
胡金铨导演的成名作，在看这部电影以前，我一直以为《龙门客栈》是古龙或者金庸写的一部小说，现在才知道这部电影的编剧是胡金铨先生，有些惊讶。
电影开头的cast是用中国的传统书法写就，笔画间透着一股力量，带有武侠挥斥方遒的感觉，即便拿到现在来看都颇具创意。
本片特点之一是干净利落，不拖泥带水，武侠就是武侠，影片从头到尾都是侠士的义，旧属的忠，反派的奸等武侠片必备元素，对于影片中的自然环境，女演员的外貌，感情戏，基本不着笔墨。我想这一方面是由于武侠片的定位所致，另一方面是影片制作成本的限制。当然，这也就舍弃了一切不必要的元素，让我们能够痛快地欣赏这部纯粹的武侠片。
不同于徐克监制的《新龙门客栈》，本片的主要故事场景并不是在“大漠孤烟直，长河落日圆”的一望无边的荒凉沙漠，而是在一个河滩上，河岸上的鹅卵石和奔腾不息的河流倒是给人一种清新自然但却凶险紧迫的感觉。武打场景并没有因为场地的相对狭小而有任何折扣，打斗片段中的一静一动都被汹涌的河水和安静的石头衬托得恰到好处。
值得一说的是本片的武打场景
徐枫主演，新旧二版“龙门客栈”的比较
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