对于一种较为低等的动物来说，被更为高等的动物——人所食，也实属无奈，毕竟它们的智慧以及力量有限，难以逃过也无法反抗。但对于此片中的狸猫来说，它们不仅会七十二变，还有这不亚于人类的智慧，能学习人类的语言、文化、习俗，不如说他们就是会变身的人……
这样一个有着不凡能力、超高智慧的种族，设定里硬是加入了一个典型的“低等动物价值观”，就是“被人类吃掉是正常的、无可奈何的”。（这个观念让矢三郎认为弁天等人吃掉父亲，他们是没有错的，这是日后矢三郎没有憎恨弁天的一个前提）这种观念让这个本来有能力摆脱被下火锅命运的种族，继续处于被下火锅的命运之中。我觉得此设定太过生硬，而且充满矛盾。
（好吧，先暂时抛开这个问题不说，说说片子的主题……）
在这样一个莫名其妙的种族里头，诞生了一位莫名其妙的代表——矢三郎。他开放洒脱、热爱自由，不仅和该恨的人谈笑风生，还爱上了杀父仇人。而到了讨论这之间的矛盾的时候，往往就抛出句：“这是傻瓜血统使然”。我觉得

因为看过小说，所以剧情就不做过多评价了，更多谈谈剧情外的一些东西。
先浅谈一下动漫本身。比起小说，动漫其实设定和一些内心戏不太够，导致没看过原作的人会觉得云里雾里，无厘头的程度也低了一些。剧情倒是和书里一样，不过配上画面感染力变强了许多。拿着烟花对射的飞船、指着月亮说帮我取来的弁天、淋着眼泪的二哥和矢三郎具象化出来后更加动人了。
其实动画化之后，看这些角色角色都是相当立体丰满的，但b站的弹幕实在恶心，有说弁天不是好人、教授伪善的，更有甚者直接开始骂作者

距离当时看有顶天已经三年了啊，
还记得当时追番的感动，每年夏天还要拿出来回忆，这样的喜欢一部动画已经不多啦。
因为古城京都的原因，整个现代故事无不充满古雅的文化气息，街道，河流以及商场都感受到来自历史一种沉淀。狸猫，天狗与人类在这个古都形成了一个神奇的小世界。在这里面世界观如此奇妙，天狗蔑视一切，而狸猫戏弄人类，人类位于食物链的顶端。而有一个星期五的组织每年会吃一次狸猫火锅，这成了狸猫一族最恐惧的事物。
在狸猫一族里有下鸭一家，三个兄弟和一位母亲。故事就从矢三郎讲述的

这部狸猫悠哉物语在过去的3年里已经不知道被我刷了几遍。直到刚才才看到一则今年才贴出的观后感，印证我心里的想法。果然一切闹剧的中心正是总一郎爱上弁天这一点而来。“如果我对你有用，就请随意处置我吧。因为爱你，不胜荣幸。”
受赤玉青睐而被掳走培养成半天狗的人类弁天在第一次见到总一郎便令其无法保持变身而恢复成狸猫，狸猫无法保持平静是不能变身的，所以令成功驱赶了黑社会一样的鞍马天狗的强大狸猫家族头领总一郎失去平静，不会是区区受到惊吓而露出真身，只能是出现了自己也未曾想到的波动，无法掌控的感情才会失去分寸。
变回狸猫形态的总一郎就这么无奈地看着弁天随同赤玉老师从桥上走过去，并当下决定再也不见弁天。由于这个细节，我第一次看的时候就断定了总一郎爱上弁天的猜测。
作为有妻儿的一族头领，一只狸猫有这样的觉悟，是人类必须示以尊敬的。
弁天一向安之若素，从不慌张。她的经历极少交代，从初登场的大学生身份，到进入金曜日俱乐部时初入社会的职场新人，到后来出入有豪华私车，购物有保镖跟随

前段时间看生活大爆炸，星战梗多得很，于是翻来补上。可以说我对此是没报太大的期待，而结果也不出所料，其实在看银英传时也有类似的想法：把星球改成城市，飞船改成飞机，飞梭改成跑车……没看出来这样做了以后会有什么不同，那么干嘛不写成史诗奇幻，偏要来套上太空银河？自己的答案是“时空尺度更大了嘛，而且你为啥不反过来问史诗奇幻？”所不同的是银英传还有大量政治吐槽，人物饱满得多。至于星战，谢耳朵早有评价：
“我喜欢乔治卢卡斯按他指定的顺序来倒我的胃口。”
相比之下，谢尔顿常常提及的另一部作品黑客帝国是令人喜不自胜的。二者差别也是我看待幻想小说的常用分类方法：华丽丽的设定到底是拿来当做摆设还是作为这个虚构世界魅力之源，叙述的故事是否只是耳熟能详的故事的太空\奇幻\赛伯翻版，从而不需要这个高大上的背景？从这个意义上讲空之境界比黄书目录更“科幻”，而相应的对比自然还有同为森见作品的四畳半与有顶天家族。
四畳半的精彩有目共睹，平行世界这个仅有的设定贯穿全剧，起到了极为重要的作用

“有顶天家族”曲折莫测！流淌着八嘎的血液做最有人性的狸猫
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