在几乎一镜一景的串联下，影片切合主旨，达到了相当高的程度。在定下叙事的框架之后，小林多余的自由发挥反而被约束在有形的范围之内。这，才是影片没有延展过多的原因。
　　然而问题也就在于，这种小品化的电影，难以透过胶片的空隙形成整体上的和谐氛围。 就是说，它还停留在尚未形成印象的阶段——那些带有意蕴的画面组合而成的场景，并未能挣脱故事（叙事）的内容，它回旋于叙事的内在之中，诉诸于情感力量，以期达到“恐怖”怪谈的目的。然而，如此一来，它也就把恐怖本身给限定在故事之内而不是推延到恐惧的形式上。相对于希区柯克对悬疑的形式化的处理手法，本片仍力有不及——虽然说它提供了一个很美好的恐怖故事；调动起了情感，但也就是如此而已，没有更进一步的发挥。
　　在镜头语言上，过于一般化的传统手法，在这一需要强力表现的题材上，毫无可以称道的地方。这，又从另一侧面，限制了对恐惧情感发挥出更大力量的余地。中，而不适。
　　综合看来，打三星对小林来说，恰如其分。

黑发
没有看出别的影评说的怨念和复仇。妻鬼的惊讶和感动，激动和不舍，直至虽知不可温存，而终于把心一横，直至天明时的满腔幽怨——交代得明明白白，演绎中也看不出作伪的成分。
男子错在以为自己“还年轻”，失去还可挽回，还有未来可期。殊不知如云青丝也可覆着森森白骨。在发现这一点时，自然身心速朽。
雪女
他的眼里是震惊，恐惧和懊悔。
她的眼里满是绝望。
十年相知，让他对枕边人毫无保留。愿将心底最深的恐惧和黑暗与她分享。
而雪女简直太分裂了。——本来放松一点

据说这是电影史上是大恐怖电影之一，但千万不要相信“据说”。因为它和“三更”“午夜凶铃”之类比，一点都不恐怖，它不过是日本版《聊斋》，说了些日本江户时代怪事，甚至听来有点像山海经。 这部片子改编自小泉八云的《怪谈》。
这是一本说鬼的书，里面的鬼清一色都是女人，里面的男人清一色是贪、淫、骄、奢，清一色不得好死。小林正树呢，选了《黑发》、《雪女》、《无耳芳一的故事》、《茶碗之中》这四个故拍成电影事。
大概为了协调男女比例，小林正树将原著中的琴师无耳芳子改编为男性琴师无耳芳一；将茶碗之中差点被女鬼吸精而亡的武士改编为和男鬼决斗的武士。
不论他改编的好不好，我宁愿把他看过一部艺术片。不论场景、对白、化妆、剪辑、音乐都堪称鬼片经典，在慢悠悠中欣赏灵异事件也是件惬意的事。特别经典的是《无耳芳一的故事》：法师在芳一身上写满咒符，完成那刻，整个人简直是件刺青艺术品（那些咒符是中文，细细看，你会发现它写的是《心经》。）
如果你也看过这部片，请帮我解答这个问题

小林正树的《怪谈》，大爱。改编于小泉八云的小说集，由四个小故事组成。完全不相信是196 4 年拍的片子，当年耗资3.5亿日元，摄影真是绝了，构造出华丽幽玄诡异的唯美世界。
《雪女》：最爱这个故事的布景及摄影。寂静的雪地、绚烂的原野、秋之静美。《聊斋》故事，雪女在雪天吸人魂魄，因爱上青年，青年承诺不对外人说此事，雪女放过他。并化身一女子与他相恋，生子。某日，三个孩子睡下，夫妻闲话，男子说出那件事。雪女瞬间变为练霓裳，头也不回消失。
《无耳芳一》里的音乐，彰显简朴纯正的东方古典情怀

“怪谈”黄金易得，难得有情人
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