诺斯费拉图本身是需要盛赞的——至今无数的同类题材影片中，没有一部能够超越茂瑙的本作，甚至连接近都困难。务实如影像构成和剪辑，务虚如哥特Cult风等等，后世较为知名的吸血鬼电影如《惊情四百年》《夜访吸血鬼》，名气虽大，却因剧情而失风格，因精准而失诗意，因具体而失神秘；又如赫佐格在七零年代末的翻拍再现，亦是讲求精确，如舞台剧重映，神韵又有所减损。至于《暮光之城》《真爱如血》之流，不值一提。
真正可资比较的，是十年后德莱叶的、以及七年前弗伊拉德的题名《吸血鬼》的片子（当然后者只可以说是灵感什么的，还有就是太长）。不过这里不说这个，这里谈谈大众误解的两件事。
其一，本片主演Max Schreck并非吸血鬼；
Schreck先生1879连9月6日出生于柏林。在柏林国家大剧院作为学徒接受演员教育。学成之后，参加了两年巡回演出，在爱尔福特、不莱梅、格拉、法兰克福等城市都留下了身影。1910年他娶了演员Franziska Ott为妻。1920年出演屏幕处女作《萨拉梅亚法官（Der Richter von Zalamea）》，之后陆续演出了多部电影。下面附赠列表：

那么，这就是吸血鬼电影至高无上的经典。吸血鬼，耗子民族的首领，瘟疫王，幽灵船的船长，像泰坦一样不能离开自己棺材里的泥土，悒郁地寻求人间的一点爱，死于鸡啼与晨光……

我想说，这电影确实有巨大的诗意，而且，这里的诗意是即使经过臧棣的《“诗意”的文学政治》（http://www.douban.com/group/topic/4754479/）的强力梳理仍然坚挺的诗意。

叙事：
文字描述故事背景，小镇，人物出场，哈特给爱伦献花（两人亲密关系，性格，爱伦的敏感善良），哈特路遇鲍威尔（借走路匆忙提到了宿命，简洁带出人物并关联故事主题），诺克派哈特去找诺斯费拉图卖房。（开场用哈特一早见女友，路遇，老板的任务一系列行为自然简洁带出关键人物并借助对采花的反应，对话内容，诺克形象表情和书信道具把相关的人设完成）
哈特托付完女友上路。住店时周围人对他目的地的反应和次日车夫拒绝送得更近，加强氛围。幻影接他，晚上入古堡吃饭划破手，诺斯费拉图的反应。相处一夜后第二天白天发现脖子上的印，写信送出后晚上与诺斯费拉图谈妥事情，诺看到了爱伦相片，夜晚的恐惧，爱伦也感受到。哈特醒来发现棺材中的诺斯费拉图，惊恐中看着他上路。逃离时摔伤。
诺的棺材上船，鲍威尔的自然讲解，诺克的古怪行为，爱伦收信，哈特赶回，船上怪事，几条线的交叉。
诺斯费拉图到了小镇，引起瘟疫；爱伦发现书里提到的事；诺克被追；夜晚诺斯费拉图吸爱伦血，清晨毁灭。
空间：
故事的两个主体空间：平静小镇（祥和清晨）

看过不少著名导演的吸血鬼电影，科波拉的＜吸血惊情四百年＞，德莱叶的＜吸血鬼＞，陶德·布朗宁的＜德古拉伯爵＞（伟大的贝拉·卢高西主演），沃纳·赫尔佐格的＜诺思费图拉：夜晚的幽灵＞（也就是本部影片的重拍版本）．
我刚才说过的这些电影都属于＂哥特恐怖风＂．（包括F.W. Murnau的这部＜诺斯费拉图＞）但这部电影带给我的却是多重感受，有时候它赞颂爱情，有时侯它歌颂上帝，有时候它透着诡异，（这种诡异来自于Murnau＂神秘主义＂情结．）影片的后半段恐怖气氛又成了主基调．
但是电影的主题还是很鲜明的，或者更明白的说，电影的主基调是是偏＂阳光＂的，偏＂正面＂的．不像其它许多的Murnau电影，透着导演内心更多的矛盾性。
光明：（电影中光明代表正义，黑夜代表邪恶．最终＂光明＂战胜了＂黑暗＂）爱情：（爱情使男主角在关键时刻没有被吸血鬼荼毒，爱情使男主角跋山涉水，不顾艰辛，拼命也要回到自己爱人的身边．）上帝及其信仰：（男主角是被教堂的修女所救）．电影最后的结局,纯洁少女的鲜血

1922版的《诺斯费拉图》。对诺斯费拉图的唯一了解就是海绵宝宝铲子杀人魔的童年阴影。
算得上是吸血鬼类型电影的开山鼻祖了吧。影片没有聚焦在诺斯费拉图本身，而是借由诺斯费拉图展现小镇面对瘟疫时各类人的做法。
虽然是1922魏玛共和国时期的片子；虽然这部电影甚至没有运动镜头，但是我真的好喜欢某些构图。
分享一些我爱的画面。
怎么还有字数要求啊救命…………

看过了《诺斯费拉图》，发现关于这部大师作品的传言远远要比影片本身精彩的多。作为20世纪初最赋有诗意的惊悚片，画面的粗糙和故事的突兀已经让《诺斯费拉图》在拥有众多高科技特技手段的今天，显得落伍了。但是，《诺斯费拉图》一只拥有者极高的赞誉和层出不绝得新生追随者，这是为什么呢？恐怕就和电影背后如谜团一样吸引着观众得传言密不可分了。
（见影片简介）
1、迷一样的演员
扮演吸血鬼的德国演员Max Schreck，至今人们对于他的背景仍知之甚少。“只彷佛听说这名演员是穆瑙从剧场界中发掘出来，而且是个极端服膺大师史坦斯拉汶斯基「方法表演」的表演艺术家，他老早就已住进了捷克的古城堡中，遵循著吸血鬼的方式生活，从思想到形态外貌，都务求能宛如一只不折不扣的吸血鬼。因此，他也只能在夜间参与拍摄工作。
麦斯许瑞克的第一场迎宾戏，在荒凉的古堡外开拍，初次见到他，所有的人都不禁瞠目结舌，那形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样，真实的程度远超过他们所能想像

“诺斯费拉图”1922年度佳片，一切黑暗尽归茂瑙大师的光影世界
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