日常与非日常，现实与虚构，自我与他人。
就是这么回事。
这就是DRRR。
作为本人的本命番剧，我觉得这部番的伟大之处——说是一部讲述生活在池袋的一群人的恋爱故事的番剧，其实描绘再现了生活本质的样子，探讨了现实与虚构间那道模糊又清的界限。
我一直觉得日本创作家在挖掘人心的方面是很厉害的，DRRR便是可以触摸到你内心，与你对话，让你进行思考的那种作品。
一开始被奇妙的讲故事的方式所吸引，接着与故事中的主角团们产生感情联系

都市群像动画在近些年并不流行，今年优秀的原创番《ODD TAXI》让人略微想起同类型动画（虽然两者除了“都市群像”以外没什么共同点）的典范《无头骑士异闻录》（下文简称DRRR）。
与前者侧重设置核心谜团的真人剧风格不同，DRRR更偏向通过极具特色的去中心化多线叙事展开故事。不过，成田良悟富有代表性的叙事风格并非一尘不变，在构思作品的同时，成田良悟也在不断调整既成的叙事模式，努力尝试相对圆满的完结作品。
一、去中心化叙事
在很多时候

没看过原著，番剧也有很多没看懂的地方，先胡乱写一点，留着二周目回来打脸。
临娘像个小孩子，因为被大人冷落而赌气捣乱。寂寞，只有通过搞事情才能和人类产生联系。静静对临娘和别人不一样，一方面，别人被临娘玩儿了都是埋头处理自己的事，静静直接怼上去打，这大概安慰了一部分临娘的寂寞吧，毕竟这个人“看见”了他，并且把他和自己放在一个世界里。别的人类是临娘的玩具，而这个人可以算是玩伴了（或者宠物）。另一方面，静静第一次见临娘就感受到了他身上令自己不爽的地方，他能够从直觉上懂临娘

更新：
卿本佳人，也没做贼，因为帝人未曾作恶，也没怎么用自己的手推动过这其中的一切，亦没有放纵那些真正的罪恶，只是一面以个人的名义驱逐着那些不适于自己那由朴素自由主义进化而来的理念的家伙、一面做一个极少插足的旁观者，只因他所做的一切已不再从属于“善”与“恶”的概念，而是一种全新的秩序。
“正臣，你错了——我可不是你，从未想过要逃避什么，如今的一切都是确实存在于世的我顺着自己的追求而一路追寻下去的后果；不论被现实所侵蚀的自我最终余下的是存在还是虚无

上一季结尾游马崎说在街上乱逛容易被仇人盯上，要找个基地，结果就跑到了新罗家。
新罗老爸还把波江也带到了新罗家。
诚二和美香为了防止被绑架也躲到了新罗家。
结果赛尔提一回家就发现家里全是人。
小静太可爱了，对警察有敬意所以乖乖被审讯，发现审他的两个警察被罪歌控制了马上想要打出去，结果白摩托破门而入把两个警察揍了，小静又马上乖乖坐下来，可爱疯了。
新罗爸爸太浮夸了，找叶戈尔和道场教练跟他一起演防毒面具一二三号看一次笑一次。
波江骂赛尔提：揍了新罗一发以后就无耻下流的打情骂俏

看到指甲随便划拉一道子就要被感染感到不适。包括恐怖片里被咬一口就变丧尸带来的恐怖感，也像这种感染一样。正好最近看了Illness as Metaphor，不把传统疾病的联想全都用上了？就是说人类对疾病的恐惧与想象到了这种程度。体征是红眼+失智。红眼是疯狂、侵略、羞辱的象征；失智也是一种非人性、非理智、机械、低等的表现，基本就丧失人性不再能当人看了。另外罪歌是外来之物，像癌症一样是身体变成外来力量与自我本体的战场，只不过这个力量悬殊太大了没什么战斗的意义。不同的是又采取了传染病的模式

【无头骑士异闻录第二季：结】天若有情天亦老，我为新塞续一秒
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