我觉得这部电影中的意识流表现手法非常好看，感觉导演应该是把他的其他电影的片断及生活中的一些想法融入其中，我想应该有不少点子都是在拍摄中随手拈来的，这些东西汇流到一起，还能让人融会贯通，突兀却流畅。
不过这是我看的第一部由北野武导演的片子，所以很多东西只能意会，不知道出处，这对于欣赏影片是个很大的障碍。所以我也觉得导演在这部电影中过于强调他自己内心极不连续的想法，对他的背景不了解的我看过后的感觉是，只是在欣赏表现手法，体会导演内心的压抑、疯狂等等，但是问问自己听懂了什么，却好像什么也没有听到。或许很多北野武的影迷会在这部电影中看到他们喜欢的其他电影的影子，但是可惜我不是。

北野武的双面，一面是孩子，一面是成人；一面是菊花，一面是刀；一面是美，一面是死；一面是忍，一面是杀；北野武是一个最能展现日本人生命中矛盾性和悲剧性的导演。与其说日本人崇尚武士道，不如直接说日本人是一个崇拜死亡的民族。

电影是运动的，镜头永远是进行时。但至于是过去、现在还是将来进行时，没有人会告诉你，至于有没有条件句和虚拟语气也不会有人告诉你，只有你看完了才会恍然大悟。这是一部有野心的电影，在精心设计下的梦中梦/戏中戏剧情结构里，导演把蒙太奇玩出了花样。
这也是导演向观众做的一次不加修饰的表达。因为真诚、激动，所以充斥着词不达意的呓语。它不像《花火》《菊次郎的夏天》那般安分守己、打扮得规规矩矩的展示给众人看，而是穿着一身短裤背心跑去水坑踩水泥坑打滚玩他个天翻地覆。

如果说除了墨镜王，还有一位导演也很喜欢戴墨镜的话，那应该就是北野武。戴墨镜的好处之一，是可以隐藏起自己的神色，别人也就无法猜测他的心思。在《花火》的结尾处，西佳敬和患绝症的妻子并肩站在海滩，他们望着蔚蓝大海一言不发，背景乐渐渐开始急促，似是什么哽咽在喉，此时此刻，谁能猜测北野武墨镜背后的神色？
韩松落说北野武是双面的，既暴烈，又温柔。北野武也索性拍了一部《双面北野武》，自证了自己的双面性。我却更愿意从另外的两面去理解北野武，在我看来，他的两面是“纯粹”和“多虑”。
如果一个人的行动是受他的内心支配，那么他会单纯直接，心里所想会成为一根指头，清晰地给他指出目标，他只需一心一意朝着所指之处前进；而当一个人的行为受到他物影响，甚至取决于他人时，那么他会变得焦虑，踌躇，如履薄冰，不停地环顾四周。
北野武的作品无法归类，他最拿手的是黑帮片，而他也拍过温情片，爱情片，时代剧，喜剧片，从强悍暴烈的大佬，一直到所向披靡的盲侠座头市，我意外地看到北野武焦虑的一面。从建立到颠覆

就觉得北野武真挺痛苦的，而且他是喜剧演员啊，还是日本顶级，类型也是这种压抑喜剧。这是彻底发泄了吗。
岸本加世子，这个角色让我觉得他未成名时是不是被女人给欺压过？
抛钱那一幕，以及刚抢钱时说的，我怎么做不是为了钱啊，为之后的钱全部给妻子做了伏笔吗？
对应他的第一部电影，凶暴的男人，这部应该叫压抑的男人。
1部05年的电影，看出95年的感觉。
选这个女主是因为最后一段舞蹈吗，男人老了都会有这种超单纯少女的情节吧。

首发于个人博客：http://www.blogcn.com/user16/shawnj/blog/31909686.html
回头看看，北野武如何都不能算作一位高产的导演，从89年的处女作《凶暴的男人》到去年的《双面北野武》，12部影片整整花去16年的时间。相比只用10年便完成12部作品轮回的金基德而言，北野武未免将时间拖得太久，当然多栖发展的他无暇他顾，从新作中即可窥见一二，这繁忙程度倒是金基德所无法比拟的。
第62届威尼斯电影节上，北野武带着新作神秘登场，成为当年唯一一部日本参赛作品。和一曾惊艳世界的《花火》、《玩偶》相比，《双面北野武》似乎没能再次打动威尼斯的观众，最后落得颗粒无收的结局。就连北野自己也说，毕竟这部影片情节有些混乱，观众看不懂也实属正常。三年前的《座头市》为其迎来了叫好叫座的双赢局势，但似乎他并不待见这等场面，很快又回到自己的轨道上，并且变本加厉起来。
轮回
早先的参访中，北野武称这是一部总结性质的影片，是对自己之前导演风格的一次汇总，之后势必谋求转变。这让我想起前几个月写《弓》时候曾作的猜测

《双面北野武》后劲十足的喜剧片 自卑越深，自恋越重
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