随着歌舞片尤其是戏曲片的衰弱，使得怎样在影像中表现舞台这个问题，似乎已经变得无足轻重。这个问题一度对以舞台化场景为基础的戏曲片与歌舞片非常重要，但是现在戏曲片已经绝迹，歌舞片则更倾向于生活化场景，舞台与镜头，似乎从来没有离得像今天这样远过。
电影在意识到自身存在的合法性之后渐渐远离舞台（戏剧）的历史，同时也是其发展出令人眼花缭乱的自身理论的历史。在各国的电影新浪潮的词典里，戏曲片似乎与“电影性”或者“影像纯粹性”之类的词毫不搭界，甚至由此连累到歌舞片。在拥有丰富戏曲资源的中国与意大利，早期都把歌剧与民间戏曲搬上荧幕，但也无一例外的，到了当代，它们的这一片种都消亡了。另一个戏剧大国印度似乎有所例外，但是宝莱坞的歌舞片似乎从来没有获得过世界性的艺术声誉。
这种关于戏剧与电影的由一种偏见滑向另一种更深的偏见的现象，虽然早已经被清算过，但是这种清算的声音并没有通过历史的沉淀流传下来。所谓的另一种更深的偏见，就是第一种偏见（即电影和戏剧至少有某种艺术本质上的联系）的矫枉过正。
在今天
-Why do you dance?
-Why do you live?
不知道为什么，但是必须。
莱蒙托夫知道自己不会仅仅满足于生存，他要创造，创造一个伟大的舞者——Victoria Page。所有那些他压抑、忽视的感情都在这个目标上发光，都倾注在维琪身上。他也要她和自己一样，只有舞蹈，只是舞蹈。他给她穿上了红舞鞋，从此，一切其他意义就此消泯，其他颜色都已失彩，除了红色，除了舞蹈。
脱下它的是克拉斯特。死结解开之时也是生命失去之际。那么，LOVE，唯一摆脱这命运的锁匙，还有什么意义？一切都已注定，一切都已无法挽回。
当维琪盛装赶赴派对时，她不会想到莱蒙托夫的便条会改变他的一生。当踏入蒙特卡罗某个不知名的荒芜花园时，她一生最美的篇章就此开始。也是在此落幕。一个圆，无法逃脱，但也不能更好了。
“我得为我的芭蕾舞配乐。”
“我猜那也是我的。”
是我们的，我们的芭蕾、华彩、生命。
最初听到红舞鞋的故事几乎是当恐怖故事听的，无法想象那双不能停下跳舞的脚是有多疲惫的跳过高山和小溪，甚至不能将它们砍下直至累死，安徒生想通过这个故事告诉孩子们什么呢，不要太过贪婪，不要享受的过于愉悦，世界上没有十全十美的事情，每个人都会为了他的欲望付出相应的代价。一旦穿上了红鞋子，便只能至死方休。这是最无望的束缚，是每个渴望成功的人必备的锁链。
影片以音乐剧的方式将这个故事融入到了一个热爱芭蕾的女孩生命中，维奇，在还是个平凡的小姑娘时她的生命全部的意义即是芭蕾
电影的英文名直译就是“红鞋子”，但是这听上去就没啥档次，也没有类似“一只绣花鞋”这种名字所能带来的联想。“菱”，印象中貌似有裹脚小鞋的意象，而“艳”为定语后缀；这么一翻译，恍惚中格调就上来了，伴随着的还有一股浓浓的字正腔圆中文配音的气味。得益于上海艺术电影联盟最近举办的英伦电影展，我才看到了这部片子。
在电影过了大半的时候，创作者把女性对自己发展定位的这个问题很直接地砸了出来：女人究竟是应该纯粹地追求一个独立而伟大的目标呢，还是应该归位家庭相夫教子？
电影中出现这种两难问题，一般都要把不同抉择的场景极端化，逼人要给出一个非此即彼的答案；追求的目标必须高大上，要站在艺术/人类/历史...等大词的肩膀上，就算不是去应聘麦肯锡也得是过着从麦肯锡辞职后的新生活的那种调调；而回归家庭就不得不每日操劳，洗丈夫的内裤/孩子的尿布/老人的裹脚布，一定要从精神上把自我消灭，肉体上改造为家务机器。
女主角的脸因为这个问题而扭曲，她那芭蕾舞特有的妆仿佛把她内心的剧动在银屏上放大了；她爱的男人狠心离去
首先说简介。佩吉作为女主角很称职。但把朱利安当男主角撑版面真的没有问题么？无论是表演力、表演时间还是性格上，这人都完全没得优势啊。就连一直对西洋电影无感的我娘路过瞟一眼，都是指着雷蒙托夫说，好帅！
男主角就该是他嘛。
从雷蒙托夫坐在餐桌前漫不经心的队朱利安说“弹吧”，我就在想，作曲家完全不是他的对手。这个人不止有魔鬼的魅力，还有魔王的气场。朱利安这种按照中产阶级喜好打造的有才华的好好先生对上他完全白给。作曲家的底气完全是靠着所谓的“才华”撑起来的。一旦觉着自己的才华被鄙视/剽窃，他就方寸大乱。经理先生就完全不一样了。才华对他来说只是个积木。谁有都无所谓，只要他能掌握搭配即可。被人剽窃曲谱的事情估计压根不会发生在他身上；即便发生了，估计就该轮着敢黑着眼睛下爪子的贼倒霉了吧。
所以对于佩吉没选择他而是朱利安我一直很惊讶。这丫的得眼睛坏到杜芊芊的水平才会犯这种错吧。好吧，QY奶奶的眼神从来都偏光这我们都知道。等到后来朱利安不赞成她登台甚至为此在自己的公演上不负责任的逃走
【歌舞】
音乐和歌舞的精华集中在剧中的芭蕾舞《红舞鞋》表演中，大约15分钟。音乐、表演、构思都展现了芭蕾舞的美妙。穿上红鞋子的佩吉双脚真的像有了魔力，一刻不停地跳着，美丽极了。但其他场景的就是普通的故事片模式了，并没有太大亮色，所以给分略低。
而且，就画面来说，可能是红舞鞋的故事本身暗含恐怖意味，片子的大部分场景都掩盖在黑暗中。尤其是莱蒙托夫独自一人在房间里时，都是关闭了所有的灯。听到有人敲门时，再以此把灯打开后让别人进来。舞台上的小丑神情诡异、伴着音乐也着实让人毛骨悚然。
【人物】
莱蒙托夫是一个成功的商人，也是经验老道的艺术家。他善于发现人才，重视艺术才华。
对权贵他不阿谀奉承，认为伯爵夫人的主动献艺是对艺术的亵渎。“如果那个胖女人唱歌，我就走。因为我受不了业余者。”
虽然朱利安是个上门讨教的小人物，他听了简单的钢琴伴奏后就聘用他做乐团教习。对于富有天分的佩吉，也摒弃前嫌，果断重用。
另一方面，他鄙视人的情感，不允许任何对艺术不尊重的人和行为，对所有人一视同仁
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