虽然看之前，用了很长时间来平复心情，但不得不说，刚开始看的时候，仍然报的是准备给一星的厌恶心态，甚至，在影片的前三十分钟，脑海里不断出现的，还是攻击、抨击 那些给三星以上的评论 的言论和套数。这也不能全怪我…… 高中时，TGJ夹在化学书里鬼鬼祟祟给我的那张 天边一朵云 是我接触的第一部蔡明亮的电影。当初几乎全没看懂的我，感觉就像被羞辱一般，这羞辱在现在又被勾起，并随着 这么多人将蔡明亮与特吕弗连在一起，化为彻底的嫉恨…… 现在看来，如果，天边一朵云 是你接触的第一部蔡明亮，那只能说明 他与你，当年实在很没缘分。
康在电影院里调钟，电影的脉络便清晰起来。电影院是个对的地方。在那里，永远只有黑夜，也自然最容易摆脱时差。寂寞，冷冷的温情开始蔓延，人也沉静下来，不再心怀怨念……其实，只要有一点点的主题和台词，电影便可以抓得住心。
现在回想起来，天边一朵云 真是不堪回首的经历…… 留给我多少误解和莫名啊：康原来是个会说话，卖手表，有老妈的普通人。湘琪原来对康有着如此虚幻，却深刻的依赖…… 原来

“纯电影”，蔡明亮的“情感影像”。用纯粹的生活化演绎描述人的状态，但又是通过情感来主要的剧情推动力。本片可视化的元素“时间”运用的非常奇妙，叙事时间被完全模糊变成了一种纯粹的“道具”。三个主要人物都被困在属于或不属于的巴黎时间里面
人物设计也特别有意思，小康的思念一开始是一种寄托，调动时钟是作为拉近女生的距离的，当调整时钟逐渐成为了一种习惯后寄托也随之消失，喝法国红酒看法国电影也变成一种填补枯燥生活的做法。扔掉蛋糕、钟表箱被偷也是对情感的彻底消亡。

在与巴黎同样迟到7小时的世界里，我遇见了蔡明亮和他的《你那边几点》。勾起了我对世界强烈的认同感。每个人都有属于自己的世界，每个人也都拥有好几个世界。在片中的世界里，每个人都是相对独立的，没有太多的情感交叉，默片式的阐述，让灵魂世界里的声音更加响亮。

我算是比较有暗恋经验的。大学时，我跟当时的初恋男友X说，我喜欢上了他们楼里的一个男生Y。我的初恋男友X便给我当了间谍，一有情况就跟我汇报，例如几点几分在哪儿遇到了Y，当时他是什么穿着，他在干嘛，他看上去情绪如何。后来初恋男友X又给我打听到了Y所在的院系跟专业。有时在学校食堂，或者在某个普通的路口，X总是能先于我发现Y的身影。他的眼里闪着光，跟我低声说：“看到没有，他在那儿。”
这场暗恋一直持续了下去，直到有天男友跟我讲：“哎，中午打水的时候，我看到他跟一个女生在一起，他好像有女朋友的啊。”不知怎么的，这件暗恋的事就突然结束了，这个暗恋的对象也突然光彩顿失。
暗恋。暗，私密之意。种种欢欣雀跃，又或者心碎失落，都是发生在暗恋者这边，而与暗恋对象无涉。他走他的路，你却看出他步伐里的情绪。他换了件T恤，你比他还觉得神清气爽。他撩拨着你的神经，调动着你的想象力，激发着你的热情，让你觉得你能够忍受一些东西继续活下去。
在这部《你那边几点》中，男主角无缘由地喜欢上了女主角——“喜欢”在这里

死亡引發思念
父親的死亡是此片思念的引子。母親相信，父親的靈魂在死後會回家，可能是藉著某些生物而來，於是她在家喝止小康不要殺蟑螂，又對著魚缸的大白魚喃喃自語，直將牠當作亡夫，訴說思念之苦。把家弄得黑沉沉也是她的傑作。
她的思念從何而來？在「青少年哪吒」和「河流」裡，我們只看見父親和母親踏入中、老年的冷淡關係，面對過去的空白，思念可能是從二人青年期的相敬如賓突然撲出，也可能是從習慣被打斷的痛楚轉化而來。
小康是否要擺脫父親這個大家長？在片中並無確實的答案：在日間，他願意為父親的亡魂引路，也不介意告訴陌生人自己在帶孝，但在晚間的家，他只敢躲在自己的房間，似乎是對父親回魂想法的半信半疑。
不過他要制限母親的思念行為。他把蟑螂丟進魚缸，阻止母親遮擋家裡的光線，到了片末把外來光重新引進來，看來都是想平伏母親的情緒。可惜小康的一切努力都徒勞無功，母親在小康阻止他時，仍不放棄為窗口加上封條，而在小康不在場時，她的思念更無止境，在片裡以在丈夫遺像前自瀆作結。蟑螂被丟進魚缸，接著被缸裡的大條白魚吞了

在这部片中，时间是一种可逆转的存在：小康一次次篡改各种钟表，甚至企图篡改整个城市的时间。作为一部向特吕弗致敬的电影，蔡明亮刻意选取台北和巴黎两地作为人物活动的背景。小康寂寞凝视着特吕弗的影片《四百下》的片段，而当年电影里的小男孩Jean Pierre Lenaud，历经岁月荏苒已成为《你那边几点》结局时巴黎街头长椅另一端的老者。本片因其开放的人物线索与空间架构、时间假设，使蔡明亮的电影具有了更多想象与阐释的可能。

《你那边几点》意外的爱情片 一流闷骚货色
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