黑泽清擅长营造视听语言上的陌生感。这种陌生感来自于作者对空间及行为的组合实验，以及对观众既成视听习惯的本能排斥。从这个意义上讲，黑泽清其实是一个实验电影作者，而非大众娱乐产品的的生产者或者文艺吗啡的制造者。他的上一部作品《岸边之旅》甚至在时空界限上进行了破坏性的粘合，且不同于阿比查邦对地域神秘性及热带文化基因的有意识依赖性解释，《岸边之旅》来得更彻底，更干净，仿佛一场清冽的梦。人们常说电影的视听像梦境，时空的组合是自由的，类似蒙太奇，却忽略了这种梦境的自由其实也是不自由的，在无意识的既定视听经验里展开的，而黑泽清对这种无意识的视听经验进行了有意识的破坏，便成就了他的实验。如果我们从这个脉络上去回顾黑泽清的创作史，就能发现从早期的《cure》《回路》等一直延续至今的统一性，这简直令人惊喜。《毛骨悚然》自然也在这个脉络之上，它进行的是一场位置关系的实验。
黑泽清不擅长的是普世层面的剧作塑造，所以他的电影很少拿剧本奖。他的作品中，人物关系大多是一个固定的模型，比如一对有问题的夫妻

分数实在太低，以至于不得不谈几点来平衡下心里。
如果觉得说得对，请点有用。如果觉得没理，请留言，咱们可以讨论。
打算从下面几个角度来谈。
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一，标题
电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。
准确的来说，在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。
我觉得，“邻居”作为对象的补充很有必要。让人感觉“毛骨悚然”的是什么？如果是怪物，恶魔什么的话并不足以为奇。但如果是住在隔壁的“邻居”的话，是不是要更加恐怖？
因为这意味着，恐怖就潜伏在我们日常的生活周围，我们每个人都有可能遭遇。
那么这种恐怖又是什么呢？我们接着分析。
二，故事（双线，对称对照结构
故事结构非常巧妙，前后分为两部分。分界点在明暗两条线相互交织的前后。
明线是犯罪心理专家的高仓（西岛秀俊）在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。暗线是高仓的妻子，康子（竹内结子）搬家之后，和邻居西野（香川照之）之间发生的一些匪夷所思的事。
高仓从三口之家的唯一幸存者

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一、东出昌大饰演的警察
1、这个角色之所以放在第一个吐槽，就是因为这个角色堪称全篇最不合理的角色，没有之一。
2、从他的出现到消失，以至于被老警察的补刀，都是一个极其蛋疼的存在。
3、出现的时候莫名其妙，西岛俊秀不过是去现场看了一下就被他发觉了，这可是一桩6年前的案子，你到底是怎么知道的？导演没有给一个合理的解释，只是一句“我也是警察”。
4、调查案子都是一个人，鬼使神差地找到西岛俊秀，鬼使神差地一个人发现5具尸体，鬼使神差地摸到BOSS的家中，死后还被调查出来欠了很多债

最近越来越觉得好邻居的重要性。比如现在热炒的电视连续剧《欢乐颂》，就因为住在同一层楼，原本性格习性阶层完全不同的“五美”竟然成为了闺蜜。而本部影片更是证明一一不怕没邻居，就怕坏邻居。
不太喜欢看日本惊悚片的理由是这类片往往有点恶心且不符合逻辑，受害人是各种作死，罪犯则是变态里的深井冰，对于各种悬念缺乏合理的解释。
本片开始出现的演员阵容让我眼前一亮：西岛秀俊、竹内结子、笹野高史、香川照之。看到香川大叔的时候就想他不会是又演坏人吧？但心里又充满着对反转的期待

“毛骨悚然”请告诉我，这种药哪里可以得到。。
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