都说电影是造梦的工具，如果要表现梦本身，什么形式最好呢？我觉得动画电影再合适不过了。虽然像《穆赫兰道》那样直接表现梦境的电影也很叫人觉得牛B，可是如果不是看过三四遍又有谁明白那些穿越梦境与现实的镜头呢？从这点来说，真人演出的电影的确有很大的局限性（当然如果你能牛B成大卫芬奇一样也不是不可以），而动画电影则没有这样的局限性，毕竟有些场景是普通的摄影机镜头难以展现的，动画则可以随性的发挥，知道导演认为可以准确表现为止。
这部片子就是梦境的展现，从第一个镜头开始，就觉得画风熟悉，后来看到导演才发现原来就是那个拍过《东京教父》和《千年女优》的金敏。一直很喜欢这两部动画片，不光是画风，金敏的剧本一直都是他最大的优势所在；另外就是镜头间的切换，还记得《千年女优》的一番撕心裂肺的追逐，场景不断变换，人物造型不断变化，情节却始终连贯，毫无意思乱意。那时候还不知道这个导演，就是觉得动画片好厉害啊，一生都被浓缩在这几分钟里面了。
今天再看到这部动画，更是觉得日本动画工业的成熟
开始就觉得音乐不错，一看是平沢進，和电影界的久石让一个级别的高人，他为《剑风传奇》做的音乐很棒。也是SONY电影厂的片（SONY厂的片画面感都很优秀，像《寂静岭》）
表现现实与梦境的交织，这个类型的电影很多，重要的是要怎么把制片团体要阐述的科学立足、思想观点表达出来，没错，关于梦与现实，《骇客帝国动画版》有多种阐释，《Dark City》也有黑色表达，《香草天空》有它的浪漫，但总归不可能观点完全一致。《Paprika》体现了心理困惑与毅力抗争，这也是日本人的普遍心结。不过老实说《Paprika》的最终BOSS有些刻画不足，以致整个电影的最终含义过于浅薄，恶势力恶的不地道。从经典的《eva》一直看过来，我们都可以看到日本人的些许精神特质--每每遭遇生活的残酷，就会经历一个以下心理过程：害怕、恐惧、承受、积怨、崩溃、爆发、反抗、歇斯底里、尘埃落定、大爱。日本是一个不屈的民族，也是一个富有创造力的民族。
忽然想起儿看过的《龙子太郎》，日本的古代故事，小男孩救变身为龙的妈妈。
so，突出独特视角，更深的科学理念支撑
看到一个短评，“我真的相信今敏是去过未来的人。他早就看过盗梦空间了。。。。等等”。
？？？相比这个，我更相信是诺兰不用到未来也看过了红辣椒。
为了让写的句子看起来好像更有逼格一点，就可以随便把这种是非颠倒吗？
让我有了那种被抄了作业之后老师用一堆没用的场面屁话暗暗掩盖抄我作业的人的错误的感觉。
今天第一次看今敏导演的动画电影——《红辣椒》，我不得不承认，我被彻底的震撼到了，臣服于今敏。
以上是今敏导演的百度百科
《红辣椒》--一场关乎于梦境的最好诠释。
如果说几年前，当我第一次在屏幕上看到《盗梦空间》时是那么惊喜与神往，那么今时，这样的神乎其神的感觉又回来了，不，应该说更甚，应该说远超乎于当初的欣喜与惊叹！
诺兰在采访中说过，“人物的梦境会随着自我意识的变化而变化，它可以使空间扭曲，建筑粉碎，也可以改变自己的位置和梦中所有人的存在。”
而在《红辣椒》里
【红辣椒】全程炸裂的悬疑片 谈一谈今敏，这位造梦大师
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