懷著對狗鎮，黑暗中舞者的敬意看這部電影，收穫的卻是失望。兩個文藝女青年無病呻吟，這裝B。在一連的成功以後，創作者傲慢起來了，完全沒有想到和受眾交流，溝通。沒有這一點，任何作品都是失敗的。文藝女青年妹妹從開始就憂鬱，到最後也如此，姐姐的憂鬱竟然是因為一個行星，一個自然現象。這麽怕死顯得人物很蒼白，很無力，很無知。

相比于惊世骇俗的《反基督者》，《忧郁症》收敛了许多，没有了晦涩的隐藏意象和狂戾的视觉冲击，而是在暗自蛰伏混乱（第一章）和难以自抑的恐惧（第二章）后选择了创造一个灾星降世的极端结果来化解对立面之间的矛盾。其实冯疯子只是用了一种怀柔的方式来表达自己，试图让大家忽略他的不靠谱转而依附或者说更容易的接受他的观点。
拉斯冯提尔一直就是一个偏执的人，如果说最初的"Dogma95宣言"是对还电影一个纯洁本质的偏执，那后来当他放弃了宣言十诫之后更多的是对自己表达上的偏执。无论怎样，我并不反感他的偏执，起码这是对艺术的偏执。讨厌他偏激的人也许忽略了他在作品中对许多矛盾问题、本质问题的认真讨论。迷恋他偏执一面的人，如果能更深入进他那个纠结的、深沉的精神世界中，那么这就是一种享受的过程。就像她电影中的所有女主角一样，在本来就晃动的手提摄影镜头中了，那些女子因为种种困惑和诘问的不得解而逐渐恍惚，有的甚至以极为虐心的方式选择牺牲。这无非就是要他人接受自己的一些态度，承认自己存在的意义

看看导演本人如何解读《忧郁症》
【忧郁症的欢愉——拉斯·冯·提尔专访】
原文： 电影手册（Cahiers du Cinéma） 2011年7－8月刊 N°669
译者：黄灿灿 （法国）
采访者：史迪文·德罗摩（Stéphane Delorme）
采访地点：Studios Zentropa， 丹麦
采访时间：2011年6月27日
翻译文章发表在电影网站cinephilia.net
链接：http://cinephilia.net/archives/9244
我们一直期待遇到一位反常规、逆向于电影宣传策略、大胆承认并不喜爱自己作品的电影人。这一天和这个人的到来携带着一部所谓“不被喜爱”

作者：张慧强
剧透警告⚠️
离开
母亲的离去，如果无法解释，那么主体可能会创造这种离去的场景。电影通过母亲的话很直白告诉我们，她在很多关键时刻是缺席的。同样直白的是，父亲留下的信，我们看不到父亲的姓名，底下只有四个x。父性功能未能运作，没有命名母亲的欲望，主体无法象征化母亲的离去，比如说，母亲是因为父亲而离开的，母亲是因为要上班要逛街而离开的。
主体无法赋予母亲的离去一个意义，因此这里有一个债务归属的问题。对于Justine来说，在她创造的那些场景中，她是别人离去的原因

乌多·基尔主演，每个人都有忧郁症
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