我个人是喜欢这种简洁叙事的电影的，又因为它对于现实的表达是如此贴近，平直叙事更为难能可贵。
任素汐非常适合这种小品式叙事片，整体场景少，故事直白，却颇有琢磨的趣味。导演在一些细节上的刻画很反映东北的那种直肠子性格，整体看下来非常流利。
片头对工厂的镜头让人直接想起《铁西区》里工厂噪音中工人的无所事事，相对比《地久天长》一排工人在烟雾缭绕中等待自己“被下岗”命运悲剧性的渲染，多年的去单位化过程已经将下岗中伤痛的情绪消解许多，取而代之的是领到补偿金另谋出路的生存希望

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有研究说男性相对更爱说谎，他们说得最多的谎话就是没事。因为男性似乎更倾向于将情绪自我消化，遇到不顺的事情靠自己解决。幸运的是，因为有好哥们儿的存在，不会让你独自面对，虽然也会嬉笑调侃你，但帮忙的时候都冲在在前面。今天的电影就和一对好哥们儿有关，它就是电影《通往春天的列车》，生活的不易、兄弟的力挺，都在电影中淋漓展现。
故事发生在东北，因为现代制造业的快速发展，传统旧工厂越发不景气，裁员时常发生

是冲着任素汐来的，我认为有她的电影一定没问题，看完之后还真的没让我失望。
电影院里一共只有5个人，这部电影有多小众可见一斑。电影中几乎没有任何配乐，一切声音来自生活琐碎的日常，让我非常容易地代入进自己的生活，其中还有一些东北特色的细节，比如雪糕摆在外面卖等，非常地道。
看电影时时常感觉很憋屈，来自主人公的遭遇，也可能代入进自己走入社会中的种种。
主人公凭一己之力（尽管这是警察该干的事情）找到了使自己蒙冤的小偷，最后依然因最终抓到小偷的不是主人公而没拿到应得的补偿金

这是需要我们带着平静心态去品味的文艺片。该影片制作成本较低，题材如能未来抓住大众的内心，引起共鸣，会是一个较好的产品(尤其是疫情国家下行经济的时期)。
不敢剧透的U1S1，个人觉得，疫情中的我们，也有瞬间失去工作，内心的平安突然被打破，不甘现状，却还维持着疫情前“骄傲”这一心理阶段。
《中国机长》、《红海行动》林超贤的新作《紧急救援》中的李岷城---此次是男一号，走小人物路线，东北大老爷们死要面子却内心拧巴，我觉得他代表着一群处在舒适圈的人们。
男主的怀孕妻子

通往春天的列车：荒谬！有任素汐这样的媳妇儿，列车何愁不往春天？
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