May——只是不禁意的回眸，却在人群中发现了你，重拾起那段无忧无虑的记忆。在小巷中漫步向前，洒下满街笑语，在广场上翩跹起舞，定格自在，在熊猫馆中与熊猫亲密接触，甜蜜幸福。但欢乐的背后却依旧隐藏深沉的苦痛，打开家门，隔绝欢乐，你又沉浸在悲伤中。你想逃，而你只怕憔悴的心灵无法承受这份爱意，便撒谎离开。但最后，骑上自行车，沐浴在阳光下，你又找回了自己。
东河——听到动心的讲解声，你与大学青涩的记忆撞个满怀。从此，May在你心中扎下根来。等待，漫长的等待，只是为了在她到来时扬帆起航。她，诗歌，爱情，美好占据了东河，他知道这是生命中最重要的，遇见了就不能错过。婚姻，工作，航班，他以为这次依旧会错过。终于，他知道了她的秘密，帮助她走出阴霾，重回阳光。
感想——电影的情节为塑造人物服务，人物才是重要的。爱情片不能以悬疑片的尺度去要求，《好雨时节》主题明确，内容简洁，留给我们的思考空间好像并不多，其实不对的。影片暗示了，在一座城市中拥挤了各种各样的生命，同一个空间乘以漫长的的时间

韩浩月

一场灾难之后，总得有点文艺作品将记忆留存下来，那种高喊口号的就算了，我说的文艺作品是指那些能通过好看的故事反映人性、给人以温暖感的小说、电影或者别的一些什么。四川震后，有过几部片子对地震进行过讲述，但电影看完后留不下什么印象。中国最值得期待的地震电影《唐山大地震》，冯小刚正在拍着，而《好雨时节》的将要公映，却夺去了首部最值得一看的地震电影的名头。

私心里我一直期待四川地震这个题材，要留给中国导演来拍，方能调动全体国人对地震的集体记忆，帮助大家纪念逝者、更好地生活下去。但影片的出品方还是邀请了一位韩国导演来拍，不知道这是否出于对国内导演的不信任。单从导演的知名度来看，《好雨时节》选取许秦豪不算是冒险，这个韩国人，曾拍出口碑不错的《八月照相馆》，他的电影作品，以对人的情感与生活进行细腻描写著称，在《好雨时节》里，的确也能看到他标签式的导演符号。

《好雨时节》是一部爱情电影，它百分之八十的篇幅都在叙述一对青年男女的含蓄、清新的爱情

从《八月照相馆》开始，到《春逝》，《外出》再到最近看过的《好雨时节》，许秦豪对于他叙述的爱情，始终保持旁观者的态度，尽管画面是那么的唯美，满眼的绿色，怀旧的色调。让人误以为他拍得是《山楂树之恋》那类的纯爱电影。
然而，许秦豪的电影又总让我想起张爱玲，那个可以为了爱低到尘埃里的女子，对笔下主人公的爱情却看得通透。就像《倾城之恋》，一座城的倾倒仿佛只为了成全白流苏的爱情。那如果这座城没有倒呢？
《好雨时节》男女主人公的故事发生在震后的成都，所以才有了画面里被淡化处理的断壁残垣，才有了五月偶尔迷茫伤感的眼神和不骑脚踏车的设定。也许，再次遇见时，正是五月那样的表情引起了东河的好奇，继而重新接近她，了解她。那如果东河不是去成都而是去别的什么地方出差呢？原来，从来没有什么注定，可以是你，是我，是任何一个她，就像那座城的倾倒成就的一段爱情，不过是“认真的消遣”罢了。
在屋檐下躲雨的五月，面对东河提出的如果能证明她曾经爱过他，就再考虑他的问题

这个片子称不上小众，但实在不出名。
然而它确实是我一直想看的片子。
因为名字太美好，好雨时节。
A good rain knows when to come.
虎背熊腰高大伟岸的郑大叔更是我心头好。
我看到了属于韩国文艺片导演的细心和认真。
他很用心地去观察这座城市，并将男女主人公的行动和城市生活的细节结合在一起。
马路上横冲直撞的汽车。杜甫草堂的竹丛。五一二地震的废墟和花朵。街头广场跳舞的老太太。玩竹蜻蜓的小孩。人力车。肥肠粉。
成都果真如此美好，生活如此惬意。
喜欢的有这么两个场景：
在跳舞的广场，郑大叔伸手邀请高小姐，旁边一老太太欣然将手放上，与郑大叔翩然起舞，高小姐在旁不住地笑。
还有结尾，高小姐收到郑大叔空邮来的黄色自行车，在阳光下幸福自由地骑着。然后我们看到草堂门外等候着的郑大叔，头发没有梳理得一丝不苟，穿着随便的T恤和裤子，完全不是之前商务客的模样，因为他就是为她而回来的。高小姐搬着自行车的身影出现在门口，结束。
她问，你当年的理想是当一名诗人。
他说，是啊，我本来是想用现在的职业过渡一下

好雨时节：夜正央 | 雨落时
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