整部电影让人觉得水汽氤氲，仿佛能闻到苏州河水系的腥气。美美的形象是艳俗的，但不可否认是美丽的。美美也曾经是牡丹。马达最后为赎罪而死了，但是牡丹是不应死的。所有人都为了马达做了一场泡着野牛草伏特加的醉梦。世界上真的有牡丹吗？被欺骗被刺痛但会因为一个人的执念而回头。很难说马达是否真的有多爱牡丹，他只不过是抱着自己的执念和幻想走了最自我的道路。
最近爱看纪录片，大概是急着想要了解这个世界这些人群。b站给我推荐了娄烨的纪录片《InShanghai在上海》，很喜欢自言自语的拍摄手法，我并不计较晃动的镜头。纪录片只有十五分钟，我没看过瘾就找到了基本上是同一时期拍摄的电影《苏州河》（早于《在上海》）。向往北京的我，在巧合中来到上海上大学，也许有些不情不愿，也许是因为觉得上海没有北京有味道。近日大一的线下课程结束返乡，昨夜的小雪后银杏的黄叶全落了，暖阳背后也有凉风。整座城市带给我的全是荒凉的样子，像北京顺义的公路，令人惆怅失望
美美不相信马达说的是真的 但她给自己的大腿内贴了一朵牡丹 于是她得到了马达 于是她和男友分手 周迅演的最好的一瞬间就是美美独自贴牡丹的眼神 那种眼神每一秒钟都伴随着 “为了得到爱而欺骗自己 为了得到爱又不想欺骗自己” 于是他们做爱 做完她还是问“我是你要找的牡丹吗” 美美希望自己是牡丹 是希望得到马达对牡丹同等的爱情 美美希望自己不是牡丹 是希望马达爱得是美美这条美人鱼而不是牡丹
“我一直在这个城市里生活了很多年。
这条弯弯曲曲的河一直刻在城市的中央，
人们管它叫苏州河。
时间像船一样从河上缓缓驶过，祖辈父
辈的目光和风吹雨打全都浸在这条河里，
一年一年，
我看见很多高楼
在河边建了起来，
富贵和昏黄在人们勤劳的脸上日益张灯结彩。
有一天，人们抹去脸上汗水的时候，我发现这条河已经不再平静。”
故事是从苏州河开始的......
娄烨镜头中的苏州河没有上海的繁华和潋滟，昏暗的光景，混沌的河流，苏州河永远被一层朦胧笼罩着。妖娆的苏州河没有往昔的喧嚣，有的只是颓废而又阴暗的蜿蜒。马达和牡丹，摄影师和美美的爱情故事就是从这里开始的。导演故意用这样的环境来烘托主人公漂泊，无序的情感，迷茫，无奈的人生，在光怪陆离的都市之外还有一个破败的角落，滋生出一段凄美的爱情。
“这一天，我认识了这个女孩，她叫美美。”
“我的职业是一个摄影师，我的工作就是扛著我的摄影机在这个城市整日走来走去。就在这一天我看见了美美，她就像一条美人鱼，晃晃悠悠地游进了我的生活。很快，我发现我的世界已经不可自拔
两条线实质上只有一个爱情故事。
1,现实与幻觉的界限
有时候身陷故事的人，就如同对镜自照，不知道自己看到的是影子还是自己。故事在某些重要的节点，幻觉与真实也出现分叉——就在牡丹跳入水中的一瞬间，故事出现小径分叉的花园。对于打捞牡丹尸体的潜水员，牡丹是死了，故事结束了。对于在苏州河上看到美人鱼的船夫，美人鱼不是牡丹，是他们自己心中的照观——苏州河无限灰度的生活里的幻想之光。
对于马达，一个在午夜看盗版DVD的送货员，骑着摩托的找着生命故事的切格瓦拉，生命即使故事，故事甚至比生命更重要。
对于美美，她也是故事的迷惑者，她无法区别她爱上的故事还是人，直到结尾，她从别人的故事中醒过来，发现与己无关，也要坚定去相信阳台男会去找她，她会有和牡丹一样的故事，她会有自己的马达。
而对于阳台男，一个别人做爱，别人结婚，只要出钱什么都拍的摄影师，这不过是抽烟时别人讲的故事，不管是真，是假，对于他没有意义，故事就是故事，他是唯一一个隔岸观火的无比洞悉现实与幻觉之界限的人，因为他就是镜子，他人之镜。
2.酒，阳台
据说这是一部关于“爱情”的电影。
牡丹的形象非常地割裂：小学生打扮，成人做派。
这是一个非常脱离现实的角色。
首先是打扮。牡丹这一打扮在90年代末与周围的背景也是格格不入的，呈现出一种刻意装出来的幼态。观众无从判断她的年龄、身份，这些社会属性都被导演刻意模糊化了。我们不知道在她身上发生了什么事情，电影中隐晦地表现了她父亲对她的忽视，但是总体上看，她的行为仍然欠缺动机。
我们不知道她是怎么爱上一个送货的司机的，不知道他哪点吸引了她。这份爱显得很可疑，更像是少女懵懂的悸动
《苏州河》宏大！马达丢了东西
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