Late Night 2019
12.30
并不是一部完成度很高的电影，也算不上Emma作品中的精品。我认为原因在于剧本，剧情较零散，可以说是一些片段集合，主角有时缺乏行为动机，比如主持人突然去参加了下属的脱口秀义演，性格转换缺乏契机。但电影的确有趣，而且还不是充满了屎尿屁性别的有趣。（对比电影中要取代艾玛的那个男主持）一些反讽，如对“白人救世主”的讽刺可太高明有趣了。
最喜欢的一点是，这部电影从女性视角探讨，我太希望能多些这种电影了。就围绕女性角色，说她的职场，她的生活，她的聪明智慧天真愚蠢
很奇怪，这部似乎并无深度甚至政治正确到有哗众取宠之嫌的电影，有种莫名的吸引力令我忍不住二刷。大概是因为，虽然无关爱情，该片具备chick-flick的所有基本要素：轻松幽默，有笑有泪，happy ending，太适合周末晚上嗑着瓜子放松脑子。有人说这部类似印度门徒版《穿Prada的女魔头》，也不无道理。刻薄冷漠的Emma对初入职场的菜鸟Molly确实没给过好脸，一直是嫌弃鄙夷加迎头痛击，但却在屡次冲突的火花中彼此走近。触动到我的是，这里面有些台词切实揭露了职场真相。
比如Molly说老板一点都不喜欢她
故事很像[#穿普拉达的女王#] ，在讲述一个一老一少两位犀利女性职场故事的同时，也反应了目前好莱坞追求多元性带来的争议。片中一个男性编剧说：“少数族裔女性如今比白人男性在找工作时有优势很多。” 这是事实。影片对此有调侃成分，但同时也反应出当少数族裔女性获得这个机会时，要怎么把握，展示自己的才华才更为重要。
敏迪·卡灵(Mindy Kaling）出演的编剧正是因为她是少数族裔女性，又很上进、敢言获得了被她最喜欢节目录取为编剧的机会。这在片中被称为“多元化录取”（Diversity Hire)
Acerbic and implacably female-centered, LATE NIGHT is stemmed from American writer/comedienne Mindy Kaling’s self-referential script, and is directed by female director Nisha Ganatra of the same Indian lineage like its soft-centered scenarist.
休·丹西作品，深夜秀的职场启示
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