迄今为止看过的最感动的一部片子。所谓“父母在不远游”所谓“子欲养而亲不待”，都仿佛在今天的生活方式中化为了一句“没办法”。大儿子身为大夫因为病人不能带父母孩子出去兜风，二女儿因为打理理发店没法陪父母而想到让父母去豪华宾馆“享受”一下。两个老人没办法一个去吊唁多年前的好友，一个去了最“不务正业”的小儿子那，本想心愿都了了就回乡下，却不想老太太就此离世。老爷子对着赶回家参加葬礼的子女说：你们能在百忙之中回家，我感谢你们。大儿子提出要父亲去自己那住，父亲说：我不会再去东京了
从小到大，只要父母在的地方就是我们的家，但为什么长大后，子女所在的城市却给不了父母一席之地？东京家族，深夜疗伤。整部片子没有一点激烈的冲突，那种淡淡的气息更能深入人心。今天给老爸打电话说要回去，老爸马上说要出去买海鲜我说又不是今天回去，父母总是这样深的爱着我们，可能去陪他们吃顿饭他们也觉得很开心。爱是什么可能每个人都有自己的答案，但是陪伴才是最长情的眷恋吧！
重拍经典从来都是吃力不讨好的工作，尤其是重拍经典中的经典，除非这个经典已经离大家太久远，以至于很多人都听说过但是很少人看过。山田洋次翻拍小津安二郎的《东京物语》就是如此，尽管小津和《东京物语》都大名鼎鼎，不过看过的人真的是少数，至少不会造成太多人先入为主的观念，能把这部电影当做一部新片来看。
山田洋次，何许人也？他在日本并没有被称为大师级人物，但是他却不断的创造着各种奇迹。《寅次郎的故事》系列电影大概是他最被国人熟知的作品，从1969年开始，一共拍摄了48集，我依然清晰的记得小时候中央电视台播放的译制片版本，这也是我的父辈们很爱看的日本电影。后来他还拍摄了《家族》、《幸福的黄手绢》、《故乡》等佳作。再后来他拍摄了《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一份》组成的“武士三部曲”。近些年，他又和吉永小百合一起拍摄了《母亲》和《弟弟》，感人至深的细节再加上给人以光明希望的结局成为了他的电影最大的特点。
这部电影拍摄的时候是小津去世50周年，《东京物语》上映60周年
东京家族：家庭，责任，爱，诚实
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