去年的老文了。
Idaho.灰蓝的天，暗黄的公路，风一吹便尘土飞扬。路旁是一大片淡金色的麦田。空气很干燥，“劈啪劈啪”——仿佛能听到麦穗迸裂的声音。几声散漫的吉他，无精打采，像是从麦田那边的远山幽幽飘来。
river phoenix.片中他叫michael,一个普通得可以忽略的名字。眼神飘向这条路和地平线的交接点，他说，“这条路就像一张破碎的脸。”
一条积满尘埃的路，茫然无措地向前延伸，就像他支离破碎的童年。一个孤苦伶仃的少年，到处游荡，寻找一条记忆中的公路。路的尽头有一幢白色的小屋，穿着纯白套装的妈妈和一身嫩粉的妹妹会在屋前的走廊里微笑着等他。一看到她们的脸，他就会抽搐着倒下，沉沉睡去，谁也唤不醒来。
他们说他是患了很严重的嗜睡症。其实他只是沉醉在自己的梦中，不愿醒来。
反正还有scott,他会脱下自己的外套盖在他身上。他会用拾来的破烂给他搭建一个温暖的天堂。他会用摩托车载着他在洲际公路上流浪，从Idaho,到Portland,甚至Rome.他们会在悲伤时相拥而泣，他们会在寒冷时互相取暖。michael就是scott的一根肋骨。蒙昧的世人不会明白
SCOTT这样一个富家公子潇洒的夺走了MIKE的心，又潇洒的还给了他。SCOTT选择流浪的生活是为了反对父亲，人们都说这对他来说只是一个梦，也许他自己也是这么想的。他以为梦可以“雁过无痕”，只要他想随时可以醒来，没有留恋，甚至没有记忆。他高傲地用背影和冰冷的话语推开了一度被他当真正的父亲看待的BOB，但上帝知道，他憋出那些话时心里是多么的翻江倒海。亲生父亲的葬礼上，穿着黑衣听着祷文一脸正色的SCOTT眼神一度落在另一面像狂欢般的BOB的葬礼上，徘徊不去。那里有BOB，有爱他的SCOTT，更有他青春年少时的生活——现在看来都是个梦。然而当醒来时，梦真的可以一下就忘记吗？那个用心做的梦不会让你精神恍惚且久久回味吗？
瑞凡.菲尼克斯。瑞凡(River)是小河,菲尼克斯(Phoenix)是凤凰。这个名字好忧伤，也好隽永。他的眉目保持着大自然造物时最初始的俊俏，是质朴的，而非雕琢。他不适合好莱坞，是因为好莱坞配不上他。那天他倒在酒吧门口就没有醒过来，好像跟全世界开了个孩子气的玩笑。那时他23岁。
《My own private Idaho》。我买这张碟，只因那吸引我的名字。爱达荷。我高一时候鼓足勇气，用英语问外教的9岁女儿埃米莉“Where do you live in the U.S. ?”她边把篮球投向篮筐边说“Idaho”。不知为何，光看埃米莉的型，就能品出爱达荷的味道，就是电影里那条不着边际的公路的味道，双黄线把视野分成左、右。凤凰躺在右边；换个方向看，是左。
凤凰扮演一个患有发作性睡眠症的money boy，红夹克，牛仔裤，袜子不同色。凤凰的一个眼神，就把基努.李维斯在摩托车前座上表情丰富地背诵出来的哲理台词都在我眼中抹去。他才是真正的主角，只有他，从头到尾，虽然大部分时间他会冷不丁睡上一大觉。凤凰在爱达荷的夜幕下，对着篝火将自己抱作一团，好像若不这样
7.1分
river值得拿一个奥提，他像流星一样划过90年代的好莱坞。一瞬光彩。
没想到片子拍得这样深刻，如此边缘而黑暗。不太喜欢前半部分的风格，很俗套而高雅的80年代怀旧风，导演炫技般的运镜，虽然让人瞬间入戏，但是诸多压抑和重口的情节表现的太明显了，失去了隐晦的伪装，观感很沉重。如果不是river和Reeves的颜值和演技双在线，甚至我都撑不过昏昏欲睡的前半小时。走过了街头混混情节，开始变成公路片（其实整部电影也算公路片），一辆摩托两个人，说走就走地踏上了寻找妈妈的旅程
香港人说《不羁的天空》，大陆人说《我私人的爱达荷》。
一部1991年拍摄的男同电影，15年后，依然受到追捧。我想，其实是因为，它，与爱情无关。
麦克与斯考特，都是落魄的男妓。然而，他们又那样不同。
麦克对童年的追忆，落在他嗜睡症发作的梦里，有母亲，有草原，有白色的房子。他不知道自己的未来在哪里，也不知道自己该做些什么，人生，对他来说，似乎只是一个梦与另一个梦的间隙。
斯考特，是市长的公子，21岁，便会继承庞大的遗产。他从来没有迷失过，也知道自己在做什么，沦落的表象，仅只是为了向父亲“示威”。到了应当回归的时候，他，就是耶稣故事中，令父亲喜极而泣迎出门去的浪子。
斯考特对麦克很好，甚至陪他踏上寻找母亲的旅途。令后者误以为，那是爱情。在摩托车抛锚的某个夜晚，盯着篝火，他甚至羞怯地问：“what do I mean to you？”而斯考特，却笃定地回答：“Two guys can’t love each other。”
爱达荷，是一条路，一条穿越美国西北的似乎无休无止的路。对麦克来说，它，很私人。行走在这条路上，梦里
【我自己的爱达荷】together we stand,divided we fall
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