实在不明白，此片为何分数奇低。这是我看完最后一个镜头第一个想法，我突然大声骂道“娘希匹”，那个白chi打分啦么低。幸亏我是在网吧观看的，这要是在影院，可能会被扁，毕竟营养不良的观众太多。
正片：此片整部基调是喜剧，配有奇幻的甜点。
法国的喜剧，总是硬货，丝毫不给你缓冲时间，让你毫无准备的哈哈大笑。首先，我看的很有味道。电影很贴近生活，如果一部电影能贴近生活，它就不会很差。导演的镜头，干净平稳，给人一丝凉凉的舒服，就像海底的可燃冰，虽然可以染却很冷，这是一种夹杂着热情与平淡的电影。很多人评说导演讲的是这，是那。我总以为，电影是属于导演的，我们谁也评断不出他脑子里装的是啥？我们只知道，自己看过后感觉到了什么，有什么想法。就像导演的女儿，长得很漂亮，脱光了站在你面前，你说这是导演和那个谁生的，因为她们都胸大，到底是不是呢？这只有导演自己知道，说不定这是他捡来的。
首先纠正一些影评错误，电影是倒叙，开头是俩孩子压力大被西班牙丈夫抛弃，要丢娃，之后是开始讲述数月前认识自私西班牙男生下鸟孩失去鸟孩又看到光明如释重负的到解脱继续怀孕的故事。片尾阳光洒向肚子刻画出母爱，紧接着发生的就是片头的情节，就是现实。另外，这是一部开放性的影片，会飞的小孩不是重点，情节不是重点，你可以认为孩子找到了，或者母亲疯了，甚至孩子是天使降临，但是都不重要，重要的是形象生动的人物性格的刻画映射出得社会或人性冷暖或者所谓的爱。
是的，我曾经轻视François Ozon。我记得自己说过，在芸芸法国电影大师中间，Ozon只是一个毫不起眼的小喽啰。我甚至讨厌《泳池情杀案》(Swimming Pool，2003)只是一味出卖女性胴体，在结尾展示出「一切纯属虚构」的姿态，卖弄无关痛痒的小聪明。我更责骂翌年的《5X2》(2004)，向Ingmar Bergman和Eric Rohmer等名导学舌，画虎不成，倒叙的结构徒具空洞形式。
然而之后的小品《最后的时光》(Time to leave，2005)令我对Ozon改观了，他尝试探索人如何面对死亡，濒死者徘徊于情人、父母、姐姐与陌生人之间，从死亡的阴影反照出人间有情的和暖夕光，教人痛心、恻然。及后的《华丽安琪儿》(Angel，2007)是有点儿平庸，回归昔日Hollywood的Melodrama传统，导演将重点放在主角身上，她的性格描写总算成功深刻，同样是刻划女性流行作家，《华丽安琪儿》比《泳池情杀案》平实多了。到《小飞B》(Ricky，2009)，分数持续有增无减。最后的时光以后，就是新生、起飞。Ozon似乎逐步学懂了留白、含蓄、简约、宁谧的美学法则，明白到距离与空白的重要性；同时
“瑞奇”影片的真实故事，谈谈我的理解。
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