之前抱怨这部蝙蝠侠音乐太多，全片都不怎么歇的轰 轰轰 轰轰。现在想明白了，导演的目的就是要把这最后一部轰成气势宏大的史诗感觉。为了要做成这种感觉，他就像擀面条一样地愣是把电影擀到了两小时四十五分钟这么长，真不容易啊，而配乐就是那最粗的一根擀面杖。
要说史诗的感觉，一个是警察和恐怖力量在大街上的正面冲突那场，两队人马慢慢接近，蝙蝠侠用战机给警察们壮了个胆，然后警察部队就勇猛地和恐怖分子们混战在了一起。
这个场景，就跟古代西方打仗一个样嘛（脑海中瞬间浮现上了《勇敢的心》之类的）。之后的那种群众间的打法，两方boss的对打，还有那种镜头展示法，森森就是古装史诗片拍打仗的路数。如果说他的目的就是这次的《蝙蝠侠》咱要往更大的拍，那往“史诗”上拍也是自然而然的选择，那这段所释放出来的效果显然是接近的。
任何比较man的男性导演，拍片拍到一定阶段，“史诗”一定是野心所在吧。
另一个就是那个监狱的设置。囚徒们喊着神叨叨的口号（《杀生》里的村名们也会喊几句），那神叨叨的医生，那泛黄的画面效果
零点场，落座于宅男堆当中，黑灯的一刻一片欢腾，气氛相当好
没有叽叽喳喳的情侣，没有呱噪的幼儿和不负责任的家长
点映注定是影迷们的节日。
总体来说这一集和之前神神叨叨的风格都不太一样，非常简单粗暴，大概诺兰的风格一向是直接跟反面BOSS做派挂钩的。
韦恩少爷磨磨唧唧了半个多小时才重新穿上了蝙蝠衣，骑着很diao蝙蝠机车出现。police队伍里和反派队伍里依旧充满了二逼，当然二逼的存在是必然的，否则如何凸显英雄的伟岸和坏蛋的残忍？这就谈到了我的标题。
诺兰的电影从不曾令我热血沸腾，这和他惯有的叙事结构是有关的，他从不奉行单线主义，你刚激动了三分钟，一盆冷水就会兜头浇下来，让你好好想一想来消化更多的信息。当然我并不认为这是诺兰创出什么新招，只是在好莱坞像他一般懂得物尽其用的人并不是那么多。
本片我看到了两个核心，身处体制内外的分别，和面具背后的意义。
囧瑟夫的小警察角色承担了第一个核心，他从一个菜鸟到脱掉警服成为警探，到经历对戈登耍手段的愤怒，和终于在结尾的大桥上被自己人用枪和炸弹逼回另一端面对绝望
8月27号《蝙蝠侠：黑暗骑士的崛起》就要上映了，为了迎接这部我等了4年的诺兰指导的蝙蝠侠最终章，我特意在去看之前再次把前两部看了一遍，从05年的《侠影之谜》到如今，蝙蝠侠的三部曲已经过了整整八年，再加上之前的四部蝙蝠侠作品，蝙蝠侠已经在大荧幕上活跃了整整半个世纪。多么不可思议，而诺兰，让这个系列，让蝙蝠侠这个形象焕发了新的生命力。
蝙蝠侠在所有的漫画英雄里面可以说是最不像超级英雄的一个了，他是唯一一个没有超能力的人，不像超人天赋异禀无所不能，不像蜘蛛侠基因突变可以吐司飞檐走壁，也不像绿巨人浩克伽马射线变异化身生化武器无坚不摧，人家就是一普通人，他成为蝙蝠侠完全靠的是自己的后天努力练习和武器的先进和完善，这也注定了他的英雄之路更多的坎坷和辛酸。所以看着贝尔演的蝙蝠侠在惩奸除恶时经常被打，受伤，身上满是青青紫紫的伤痕时还是忍不住心疼，人家明明是韦氏集团的高富帅，却过着屌丝不如的生活。
诺兰导演的蝙蝠侠可以说多了很多的悲剧意味，他不是一个满腔热血除暴安良的英雄，他只是一个畏惧黑暗的黑暗的守护者
一流！【蝙蝠侠：黑暗骑士崛起】：英雄电影中的疯子，傻子与傻逼
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