……前方剧透小心火烛。
说片子不文艺的，你知道导演兼编剧张婉婷她有多努力吗？她跳出了文艺片的窠臼，用新闻联播的手法粉饰了乱世乱世乱世（重要的词说三遍）创造了一个新片类型：姑妄称之脑补片。不难看出电影很多桥段来自龙爹顺嘴一说，但人导演就能把它给脑补成十几分钟的菲林。说到性烈就能脑补烈酒猎枪；说到上海就能脑补旗袍舞会。反正脑补就是真实，90%真实。
你以为能轻易找到槽点？错！！都是导演有意为之。四个孩子日占时期是六七岁，解放战争是六七岁，朝鲜战争还是六七岁，你以为导演傻，但不知道这是向《铁皮鼓》致敬吗？顺便控诉这肮脏的乱世乱世乱世。蛇头在遇到海警时那一幕，明显是《无间道》扔白粉那段的经典重现，偷渡客被蛇头扔到海里，当然没有用！但敬业的演员们一不反抗二不挣扎，像石头一样往水下沉，明显是表现乱世乱世乱世对人的物化嘛。至于井柏然在新中国成立前夕还要偷运手表，则是想表达革命尚未成功同志仍需努力和时间就是金钱效率就是生命两大经典口号跨越时空的融合，为国共多年后的和解埋下伏笔，为抗战胜利70周年讴歌光荣！
《三城记》，听说这是罗启锐张婉婷新作，我本应该是很期待的，不过想想最近老牌导演拍的片全都拖泥带水，又不是很期待了。果然不出所料，真的真的拍的太平淡太无奇。又是根据成龙父母的经历改编，但这么一拍更让我宁愿去相信这是个虚构的故事。其它没什么亮点，真的没有多少值得一提。总之，爱看不看。
连着看了《三城记》和《茉莉花开》，于是也想对比着两部片子。
相较月荣，我觉得茉、莉和花三代女性身上实在看不出太多的女性坚韧。月荣在丈夫遭遇意外后，用扁担扛着两个孩子回家，这时的茉正穿着美丽旗袍依窗而望，不顾身后孩子的哭闹。月荣可以可以毫不迟疑地把枪射向侵犯自己的土豪，茉却迷失在自己母亲姘头的狼爪下。至于莉，既然无法忍受丈夫家中的贫寒，用自己无法生育的错误惩罚他人，那么她也不会向月荣一般，到上海，到香港，冒着种种危险，去寻找自己心爱的人。
道龙令我非常欣赏，那样的年代
不得不说离看完这部影片已经足足五天了，此刻才平复下心情听着歌静静的写下这部影片的观影感受~这是发生在四五十年代，一个战火纷飞的年代的令人动容的爱情故事，根据成龙父母的故事改编而成，整部影片不需多想，你的心情会随着故事的发展或为道龙与月荣之间的坚持而动容，或为仇大姐与收买华之间淡淡却又真实的爱情所打动，最令我惊喜的还是井柏然的表现，作为一个当红小生，许多演员是拒绝扮丑的，但是井柏然在剧中出演一个易买易货的收买华，形象或许不忍直视，但却真实表现了当时的场景，让自己不是一个所谓的靠脸吃饭的演员，而是用实力来说话~最后收买华为了帮助共产党运送更多的手表，不幸牺牲时，其实我是拒绝的，当仇大姐为了火车站口的承诺两眼防空，等了足足一个月时，我的心被抓的生疼，最后仇大姐看到鸡蛋想到了曾经的种种，我不禁想到了现代的爱情，如果说现代的爱情大多是速食爱情的话，那么越是在战乱的时刻越是能够检验爱情的坚贞吧！看完后心理难受了好几天，如果说力荐这部影片的话，很大程度上是在井柏然的赶脚上，虽然戏份不多
刚刚看完，观影感觉一般，略低于期望值。
演员和表演方面问题不大，刘青云和秦海璐一如既往地赞，井柏然未来的演艺之路也值得期待。只是汤唯稍微有些花瓶...
剧本和拍摄手法个人是有些看法的。
第一，真实的故事背景和幻想式的画面风格相冲突，给人一种难以入戏的观影体验。什么是幻想式的画面？我解释不了，因为我不是专业的。很多人在看完电影之后想到了电影《小时代》和《太平轮》，很遗憾，这两部电影我都没看过。但是如果大家之前看过梁朝伟、刘青云和周迅主演的电影《大魔术师》，再看本片，或许会有和我一样的感觉。我所不能理解的是，既然用 成龙父母亲的爱情故事作背景，为什么画面没有一点写实的感觉？
第二，简单的故事情节和碎片化的呈现方式相冲突，使得故事主线散乱，主体单薄。明明就讲一个战争年代的爱情故事，先是倒叙，正叙，再插叙，最后还旁白，真心没有必要，而且描写爱情的少，杂七杂八的太多，冲淡了主体。
第三，深厚的情感设定和严重缩水的细节描述相冲突，让演员的表演显得浮夸。相见，相恋，相守
有朋友想看，便一起去了，本来以为是部传统的爱情片。用朋友的话说，没想到成龙的父母经历了这样波澜壮阔的一生。
从叙事上，影片采用了倒叙为主，引出故事主线的方式，比较常规，却也无过。只是有几句台词总觉得汤唯用力过猛，反而少了几分味道。
平平庸庸，没什么亮点，勉强两星半。
（看到最后，朋友问，汤唯莫不是死了吧。我回答，你是不是傻，月容死了成龙哪儿来的）
【三城记】如果剧中没有你喜欢的演员或者你不是很喜欢张婉婷，就不用去影院看了
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