类型电影的横行的今天，要拍一个武打片，搞笑片，悬疑片实在太容易，容易看过就算。所以我觉得能以一个绑架的故事讲一个老派香港类型的家庭观，生死观的伦理剧实在已经算优秀了，而且导演是银河的罗家昌，至少有了讲故事的基础。片子对于社会的代际冲突，婚姻家庭，子女教育，法外报复的观念展现面面俱到，作为大陆人看港片，多少能分辨出香港社会所固守的精神原则，特别是雇佣关系，纯粹的契约精神，这是富有香港社会的特色的。电影要展现一个人的观念，就要将他置身于冲突当中，观察他的反应，这样就会观察到一群人的观念。
黄秋生演的大富豪无疑是香港草根打拼一代的缩影，发迹于草根江湖，达到富裕阶层后任然信奉人固有的价值观，各种自负，执念集于一身，体现他在对婚姻，家庭，子女教育方方方面面他的家庭观其实很可以和大陆富裕阶层的现状相比较，很多相似之处，对人和事的沟通机械化，对亲人关系是公司化的处理，特别是精神信仰上的贫乏。公司里杀伐决断，雷厉风行，部下也是听命斥责，我看这种情节都觉得甚为老派，老板给你钱

这东西，不谈情节狗血不狗血，总之是蛮无聊的，想说打斗吧，就两小破枪射了20发子弹，想说心理吧，就看到黄秋生那张唉声叹气的苦脸，想说悬疑吧，最后也没扯出个最终BOSS，像极了小流氓的故事，太平盛世，随便抓个看起来有钱的就能勒索，以后我们可能也会受到这种困扰吧，碰到不讲理的、不计后果的，没安全感的怕怕。
总之原本是烂片的东西，拍成这样也算不错了，颇浪费时间的电影。唯一的受教就是做人脾气不要太大，积点口德，否则怎么死的都不知道。

其实电影就像一篇文章，内容偶有佳句，很难说是一篇好文章，电影的确有不少出彩的地方，但是结合整体来看，亮点太少，缺点太多，实在称不上是一部佳片。罗永昌是我喜欢的港片导演里所剩不多拍电影还留有浓浓港味的导演，而他的电影也大多有不少的噱头吸引观众，可能跟杜琪峰合作太多，风格上总有多少的相似，这也是我喜欢看罗永昌电影一个最大的原因，所以看电影前半段我一度以为这是杜琪峰的电影，只是导演的缺点是掌控不了电影的全局，使得这部电影最终归类为一部不伦不类的“说教片”。
相较于电影的这个译名，我还是喜欢原来的《报应》，但是不管是原名还是译名，电影的内容都没有把这个中心表达的很准确，电影前半段确实称得上精彩，剧情张弛有度，悬疑步步紧追一环扣一环，情节处理的利落干脆，关于“真凶是谁”让观众陷入紧张的猜测之中。只是越往后看故事越乱，情节也是错漏百出，看片过程中一直细心观察各个人物的变化，以为真凶就在其中，而且不是张可颐就是任贤齐，当然，这是杜琪峰的故事，罗永昌的电影一向倾向人文情怀

因为怕遭遇和谐版，一直拖到现在才看了《报应》。
罗永昌还是有想法的。《报应》是银河出品里很少见的，把剧力的基座放在家庭伦理上的犯罪片。而且，一反银河作品里通常对于主角感情的克制乃至吝啬表达（爱情片除外），《报应》的第一男主角黄秋生，几乎可以说是通片感情戏。——当作为旗手的杜琪峰面对自己以厚积薄发之力一手创建的个性强烈的电影世界，逐渐陷入一种类似“拔剑四顾心茫然”的境地（《放•逐》、《复仇》）里去的时候，他手底下的（包括受其影响的）一班干将，如何在其成熟的电影语言范式之下打开新的出路，越来越成为一个难以回避的问题。就这一点而言，《报应》所体现出来的新变化，不应该视作创作者的无意为之。
只是可惜，罗永昌Hold不住。
《报应》并不鲜见水准之上的段落。比如那些夜戏、跟踪的场面、黄秋生交赎金的情节，都拍得不怯，特别是任贤齐和绑匪林利在旧仓库决战的一段戏，依托杜琪峰摸索成熟的镜头模式，你来我往，动静交错，拍出很不俗的效果。但一转到家庭戏

好吧 是因为报纸上点评的挺好的 然后抱着是嫩模 黄秋生 任贤齐演不一样的style 才看的
一开篇不错。至少让还停留在90年代阿 0几年阿 蛊惑仔阿的形象感觉的我 有了原来绑架那种撕票 让人窒息 是开始用那样的胶带 然后 初在发现尸体时 是像开封保鲜膜的感觉 把Daisy 捆绑了的头带 撕开的 这个还瞒cool的

什么极具残忍的手法阿 割据 铁锤敲打 枪击 是不是还不够呢 虽然不是属于重口味的型 但至少 要有让我少许尖叫 或忍不住快速捂眼睛的状况 很可惜 是没有的。 所以抱着害怕心里想要去看的 大可放心
至于影片必不可少的感情戏 更注重亲情的缺乏沟通与了解 无论是王海潮和他现任老婆的 王认为女儿Daisy自己绑架自己的 还是初与他中一儿子的 都是选择把事情往自己身上扛 哪怕意见或最后的告知 都没有与亲人相说 这是当代家庭的一个盲点 确实需要注意
影片中开头一幕 王怀念女儿 去到天空之境 在还在开车的时候 周围像一大片的镜子 而转着手盘 就像在空中 开着飞机的感觉 好梦幻不真实 在加配着悲伤的情感 好迷离

《报应》就算是港版的也依然是烂片
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