看完蜷川拍的人间失格，我觉得很惊喜……
一时间我甚至不知道该怎么口头去表达我的感受，它装载得太多太多了，多到我可能无法容纳。
我曾以为这位艺术家只会将画面拍的完美，没有抱有任何对内容上的期待去看，没想到内容也是重新抽丝剥茧。
距离我高中看人间失格已经过去很久了，在我印象里，这本小说给我的感受是灰暗，落寞，可笑，他的死，是灰白的。
可蜷川却用蓝，红，绿，三种艳丽的颜色，来狂欢，用三个女人，去剥开他的内心世界。
对于电影的感想我无法按照顺序去给予记述，我的语言如此贫瘠
在奋发中生活，在战前死去。
卷川实花的指导在服化道上面已经稳了，可感觉小粟旬大概率在里面会被沦为背景版，因为我看了海报，心中隐隐约约有一个冲动，他一定会被三个女人夺去所有的光辉，毕竟三个女人一台戏。
更何况太宰治写的时候，明显是把三者当做了思想冲突，弱化了自身的存在
我感觉《人间失格》的那个女人
是他的精分(划掉)，一般人会认为那是写他的妻子啊，或者是仰慕他的人……但我认为不是，某种程度上就是他的性转，因为他生活在日本的“民国时期”
他绝对不可能就是记录周围的人
蜷川实花作品，有这个名字就知道影片镜头一定绝美。叠加重复的花朵，风车，都是她的味道。色彩艳丽，构图大气，暂停就是摄影作品。加上栗子的美颜……打住，就到这里结束了。
可能是我就是一个俗人，欣赏不来艺术家的爱情。您老婆大着肚子还照顾着家里倆娃，多辛苦，您倒好，为了艺术为了写书，出去撩妹，满嘴骚话，疯狂为爱鼓掌，最后死前还和老婆说，“虽然我天天和外面的女人搞，但我最爱的人是老婆你哦！”
Fine，我知道《人间失格》很厉害，但不是太宰治粉丝来看的话，就是在看一部渣男出轨实录吧
同为视觉系导演，中岛哲也在进步，虽然仍执着于夹带私货，但从【来了】已能窥见他重场戏的处理已有飞跃性的进步，不再仅仅用拼贴、快速剪辑这些他早已熟稔的手法，已经从广告导演真正成为具有风格化作者属性的电影创作者。反观，蜷川实花则越来越桎梏于自己一以贯之的套路，更为不思进取的是，除却视觉强假定的建构外，对于人物、叙事和主题的表达，非常小儿科，【狼狈】中还有抨击，【人间失格】中则仅剩下小女儿式的性与爱的幼稚图解。
【人间失格】算不得传记片
在上一篇内容中对《人间失格：太宰治和三个女人们》的人物与剧情，进行了介绍，所以今天我们会换个角度来看这部电影。
蜷川实花不论是在拍摄照片，还是在拍摄电影，都非常擅长运用“花色”。
随着时间的推移，主人公内心的变化，情境与场景的变幻，用各种明暗色彩来展示。
曼珠沙华（彼岸花）
花语：悲伤回忆
春天来了，死里逃生的太宰治带着孩子们出去踏青，本是看起来非常温馨的画面，却出现了大片的彼岸花。
众所周知彼岸花所蕴含的意义“无尽的爱情，死亡的预兆，地狱的召唤”
人间失格：太宰治和三个女人们：恋爱脑的强大
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-687.html
