想一想,這部電影要表達的主題無非便是這個---- 永恒的愛和藝術。藝術是屬於大自然和純凈的心靈,與世俗無關。而愛是那麼純粹,容不得一點雜質,同樣與這個世界上污濁的一切格格不入。
父親終其一生信守了對妻子的愛,堅守了自己的藝術理想。聽每一個大自然發出的聲音,成熟的桃子的味道,小孩便溺的聲音,畫家的畫筆與琴弦的關聯,這些在他耳里都是音樂。他一輩子隱居鄉間,活在自己的音樂世界里,懷著對亡妻綿綿不絕的愛和回憶。這個故事從父親的角度來看,充滿淡淡的憂傷卻不令人哀婉嘆息
看完这部电影对维奥尔琴十分感兴趣。
于是摘取了一些 [http://www.xtqzf.com] (小提琴作坊)文献资料网放在笔记里。
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近年来,伴随着越来越多的外国音乐团体被邀请至国内演出,一些以演出早期音乐为主的乐团也纷至沓来。在这些乐队中,常会出现一种看起来很像大提琴,被放置在演奏者双腿间演奏的乐器。有些人称之为“古大提琴”,其实这是腿式维奥尔琴。腿式维奥尔琴的意大利语叫“Viola da gamba”,”gamba”一词在意大利文中是指“腿,下肢”,因此这件乐器属于维奥尔琴(Viol)家族中的一员
很不知所谓的片名“Tous les matins du monde ”,世界上的每一个清晨,都发生了些什么;很意味深长的译名“日出时让悲伤终结”,原来阿哲的那一首名,不是原创,而是源于这部拍摄于1991年的电影;海报上,郁郁葱葱的色调,婉转流畅的字体,都令我长时间地凝视;还有关于音乐和古维奥尔琴的主题,亦深深吸引住了我。综上所有的理由,带着无比期待,又惧怕失望的心情,我让碟片开始转动起来。
18世纪的法国宫廷,华丽的服饰,喧嚣的演奏,粗暴的官员,还有一张老泪纵横的粗糙面容,他呻吟着叫他们停下,然后兀自拿起Viol,缓缓拉响一曲哀怨深沉的《Tombeau Les Regrets》(备注1),热泪滚滚。。。
时光陡然回转到17世纪的法国乡村,Colombe一直沉浸在丧妻的痛苦之中,妻子的幻影是他活下去唯一的支持,他不再公开演出,只躲在一件乡间的茅屋中,面对幻影,创作了绝世的《Le Tombeau des Regrets》。青涩的Marin来到Colombe家,为了能进入宫廷演奏而想拜后者为师,他弹奏了一曲
特别同意一个朋友说的,这部电影是“不动声色”地表达了它欲表达的一切。
不动声色,这个词特别好。李安的“饮食男女”和“断背山”也是如此。它印证着艺术家所拥有的最珍贵的品质,独立与真诚。他面朝着电影作品,而不是消费市场;他眼神里是崇敬,而不是傲慢;他拥有的是时间,而不是时间表。
每一个早晨,我们都期待悲伤终结,即便那个早晨有人刚刚死去。可悲伤是不会终结的,不会悲伤的人不配活着。真正的希望就在这种不断的否定中出现,不是鸦片,不是安慰剂。它突然出现,垂直刺入生活,甚至无从确定其源头。就象那些提琴的声音,来自永恒,也来自人心。如此,我们永远期待悲伤的终结,如同永远在夜最深的时刻,期待阳光突然出现。
当你的意识焦点聚集在一个事情上时,其他的就再也不重要了。
老师把自己的所有一切都聚焦在失去的妻子身上,忽略了对女儿的关爱。
徒弟把自己的意识都聚集在如何飞黄腾达上,失去了这么一个爱他的女人。
女人为了爱,失去了整个世界。
这不是他们不想去做其他的事情,实在是大脑固有的缺陷,一次只能做一件事。做这件事的时候,时间是没有意义的,世界也没有意义。
玛德琳好卑微啊,像一匹幼嫩的雌鹿,匍匐在马莱斯身边,静静的聆听恋人与父亲的谈话,同时接受恋人对敏感部位的抚摸。
昨天看了那部《日出让悲伤终结》,而两年前也是在六月时,读了《世间的每一个清晨》。我知道这些以小说原著改编的电影画面一定会推翻阅读的经历,使人感到失望,但直到真正温习的时候,我才发现自己的感想已经与两年前大不相同了。原来比起电影,书中的感情显得比我记得的还要收敛,包括在这前一篇的《罗马阳台》。莫姆和圣·柯隆伯两位影子般的隐士,一生都难以逃避艺术和生活的伤痛,以及因为沉默而封闭找不到出口的剧烈情感。但我记得帕斯卡·吉尼亚拥有一种技巧,使他的写作流畅,轻快,色彩丰富,让我的想象苍白但是积极。这是他一贯的主旨,包括在那本《游荡的影子》里,讲的也是这些在尘世上飘荡的幽灵。这些人具有非凡的天赋,但真实的生活却使他们恐惧、痛苦。我想大概有许多法国作家都聚拢在这一类的题材之下,莫迪阿诺也可以算一份子。他们企图描绘这种捉摸不定的追寻,但结果是让自己的书也变得游荡、寂寥。
但在电影中,一切却都只剩下悲痛的感情,仿佛连人物都仅剩下思想,而没有躯体。我不禁怀疑这到底是不是原著的意思
【日出时让悲伤终结】一绝的爱情片 有音乐的地方爱情异常艰难
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