首先说，我是80后，但是很爱阿童木，对，我说的是原版的阿童木，是著名的漫画大师手冢治虫笔下的阿童木和那些来自日本的或黑白或彩色的动画里的阿童木，而不是这个打着阿童木旗号会飞的美国人理念里的某种有特别目的制造出来的机器小人。
其实我本来不知道有这样一部电影，虽然我很爱阿童木，我其实还在惊异为什么朋友的QQ签名上说静候阿童木上映，直到我回家逛商场的时候看到了这张海报（我家那边那商场楼上是个电影院）。
这里插一句，最先看到这个美国的阿童木形象不是这张海报，是在商场的特百惠专柜，出了一个阿童木系列水杯和小储物盒。当时很震惊，那个单纯的孩子已经被扭曲成这个形象了，所以，我放下了那个杯子直接回家了。
看到这里或许有人会骂我，对啊，对一个电影还没看的人在这里说什么呢，但是，我要说的一直都不是电影的内容，而是那张海报，和日本的版权。
看看这个孩子，那长的脸，那小而长的眼，那屁股里冒出的机关枪，这些都什么和什么，这个还是手冢先生的孩子么，他在意的孩子。
而我刚才看有豆友的发帖才知道，原来，日本
The shirt is probably the LEAST offensively bad part of the trailer. I don't think the creative genius behind such classics as Space Jam and Kindergarten Cop can do justice to the emotional depth of Tezuka's original work. This movie is going to be charmless, witless turd.
80年代的铁臂阿童木，并非只是一个会喷火会飞的卡通小子而已。信息尚未爆炸传媒尚未通达的时代，经典与神话更易被塑造。而当年华老去，曾几何时央视熟悉的音乐，“来吧！阿童木”已然成为一种集体回忆。
从今天的动画制作技术与编剧技巧来考量，曾经的阿童木也许与完美无关，但其一定与某些青春、梦想与激情有关。20多年后，光线影业再次将这个神奇的少年推入国人的视野，“他”长大了，变样了，有了中美日三国混杂的血统。地毯式宣传来势汹汹，打着集体回忆招牌的经典再造赢了第一场“眼球仗”。接下来，就要等23日全球影迷来评头论足了。
人人都说我们身处“乏经典”的时代，快餐文化盛行，爆点层出不穷直到举目茫然。但狄更斯早就说过，这是最好的时代，这是最坏的时代。就让所谓经典都随风去吧，当场灯暗落，请各自打开心匣，在大银幕寻找自己的cup of tea——这，就是多元化的好处。也是新版《阿童木》的应景之处。
今次的阿童木依旧是好莱坞式英雄情结的视觉盛宴。上天入地
如果不是搬家我应该也不知道要到什么时候才会碰这部电影。我看过豆瓣对它的评价，貌似都不是很好，听说是因为故事还是老套了，而且听说3D效果也不好。所以我也不报以任何希望，毕竟距离我上一次接触阿童木已经是很久以前的事情了。
我不知道是不是搬家彻彻底底的刺激到了我，正如我的一个好朋友讲的，她从来没见过有哪一个人是可以一年搬四次家的。But, I did. 我承认我一年搬了四次家，我搬家的原因是因为总是相信下一个居住地会好过我的上一个。我没有和我爸爸妈妈住在一起，一个人在外面租房子的那种心情究竟有多少人能理解。在经历一次次搬家风波后，终于让我申请到了学校宿舍。很有人问我，你爸爸妈妈是和你一起住么？我总是会反问他们，难道不是么。我顿时就觉得我过的日子比阿童木凄惨很多。他再怎么过的凄惨，人家总有一堆又一堆的人在陪伴。而我只能一次一次地在搬家。
有家很重要。
我爸爸曾经和我说过，如果我们一直住在XX小区，至少有很多不必要发生的事情就不会发生了。我听了就想掉眼泪。我一直觉得就算是我这下半生都只能在香江花园过了
阿童木：时光倒流20年
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