《硫磺岛来信》中的西乡，让nino的演技，惊艳了世界，这部电影也是nino最精彩的演出之一，记得曾经在一篇博文中看到过对nino在这部电影中精彩表现的评价，深得我心。而其中，最为赞同的，大致是以下几点：nino将西乡这个有些愤世嫉俗，必要时果敢坚毅的平凡小人物，演得生动而自然，使西乡游走于少年的冲动纯真与成年人的世故稳重之间。我常常说自己，最见不得nino流泪，总觉得会不由自主地和他一起哭泣，这份感染力，在他诸多作品中都得以展现，而当西乡在片中那一次无声的哭泣，nino的演技更是让人动容
不得不说，《硫磺岛的来信》中的日本人是我看过的最让我舒服的日本人形象。他们不是真正的军人，只是普通的面包师、服装店老板、警察等，他们就是构成社会的基本的单元。他们本应有着普通人的普通的生活，虽平凡却幸福。但是因为战争，一切都发生了变化，这些普通人他们被迫远离了自己的亲人，只能在国家与家庭之间选择一方。
即使再严酷的战争也无法抹杀掉真正的人性。日军抓到美军士兵，日军长官却让日本医护兵进行治疗
以往多数关于二战的影片，总是将日本作为侵略者来表现。但东木大叔这次换了个角度，将日本军作为战败一方来表现。确切的说，是展示一场必败无疑的保卫战。
当太平洋战争接近尾声的时候，日军利用仅有的兵力包围着日本最南端的硫磺岛，新到的栗林将军明知这是一场有去无回的战役，但他还是去了。在尽量利用地形和尽力保全士兵战斗力的过程中，他与原来的属下产生了严重的分歧。而在他一再的坚持下，日军的战斗坚持到了最后一刻。
西乡是军队中最不想打仗的那一个，却是唯一活下来的那一个。也许上天眷顾他
战争，有所谓的正义与不正义吗？
固然，主动发动侵略战争的一方是邪恶的罪恶的，可这只是统治阶级的命令，对于平民来说，只有服从。平民们往往被灌输给狭隘的错误的观念，交战的另一方是野蛮、残忍、十恶不赦，当我们发现，他们与我们一样，有血有弱，有家有爱，我们的心灵是否会颤动？是谁的错？我们为什么要杀死一个无我们毫不相干的陌生人？他或许是一个好儿子好丈夫好爸爸，我们为什么要杀一个在他的生活范围内的好人？因为我们被告之他们是坏的吗？因为我们被告知是维护国家的利益吗？国家的利益是什么？是有谁说的算?说这些话的人就一定是对的吗？
从小对日本人横之入骨，对抗日的将领士兵充满敬仰。日本人要掠夺我们的资源消灭我们的民族，我们中国人必须站起来反抗。问题是我们应该把仇恨撒给谁？日本人，谁又能代表日本人，日本人是有千千万万个个体组成的，我们该恨《硫磺岛家书》中的面包师傅吗？我们该恨那个彬彬有礼的军官吗？他们是军人，他们唯一的职责是服从。那我该把满腔的仇恨丢给谁？
战争，是人类最愚蠢无知的行为
由克林特·伊斯特伍德指导，讲述战争下，那些无奈参战的人，在重重困难下选择做自己认为是正确的事。而不是愚宗那些以自杀为荣的行为。
以渡边谦主演的中将从其在美生活的日子为这位角色划上与别的日本军人不同的行为与观念，二宫和也主演的这位被迫参战的面包师傅，又这位中将身上学到，和了解到战争是残酷和无情。而被认为是懦夫行为的撤退，被其深刻认识到保护自己不是一件违背国家，背叛民族的事，永远都要做正确的事。由此而生。
由二战为背景的硫磺岛战役，影片没有像常规战争电影一样，在战争场面，或是爆炸特技上花功夫，而是由一个在别的士兵眼中那位“不称职”的士兵，由他讲述这个故事，从各种小事中来描写这位 面包师傅，挖战壕时的抱怨，射靶子的技术，对战争的厌恶， 他在钡体山失手后 同伴们的自杀，而其在听到中将的命令后，决定自己把握自己的命运，说服那位因善良而被开除来到这个孤岛上的宪兵。
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九一八，觉得《硫磺岛家书》、《血色入侵》、《更好的世界》三部可以放一起。
《硫磺岛家书》：日军？日本鬼子？日本人？
一、《硫磺岛家书》2006年12月上映，《集结号》2007年12月上映，虽然只差一年，但我觉得简直如出一辙，不知道冯小刚有没有借鉴，还是现实生活、人情物理都是一样的，甭管美国、日本、中国。都是必死无疑的炮灰战；都有个经验丰富、爱惜将士性命的指挥官；都是写着家书、说着煽情话语时外面开始炮火震天；都有个没怎么经历过枪林弹雨的文化新兵，等等等等。
二、二战时期，日本的军事实力与中国对比，如同大象和蚂蚁；与美国对比也有点类似，只不过，大象是美国。看到硫磺岛驻守日军上无空中支援，下无海军协战，靠着手雷、机枪、步枪、手枪、刺刀躲在坑道里打游击对抗美国的飞机、大炮、军舰、海陆两用坦克、火焰枪、照明弹时，突然觉得这很像中国的抗日战争。一方的武装几近土人的冷兵器，另一方则掌握着各种先进军火。不过，土人打游击也并非没有便宜可占。最近的《赛德克巴莱》再次印证了这点，只不土人最多占点小便宜，终归要失败
“硫磺岛的来信”松崎悠希新作，“平淡”的二战电影！
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