之前《分手大师》对于我是俞白眉在2010年写的一个剧本经过曹云金的话剧，是翠花系列的三部之二。其姊妹篇为《翠花》《诺亚方舟绑架案》也就仅此而已。
结果突然今年冒出了一个邓超电影版的《分手大师》。有一次在永旺看到了《分手大师》的海报。突然发现这个故事我竟然知道，果然大概还是叶小春和梅远贵的故事。
当然我这么抠门的人是不会去电影院看这么一个期望值不高的片子的。但是我还是好奇的在电脑看了。发现果然话剧和电影还是不一样的
话剧主要通过语言表现故事和人物特点的因此难免动作形象夸张，而电影，语言在其中只是一个小的表现方式而已，更加注重的是故事的冲突和场景的展现。
作为不同的艺术表现形式，果然塑造的效果也不同。较之于话剧版的《分手大师》，电影版的显得故事性趣味性更加明显，换场也比较多。能更好的表现梅远贵的分手大师的背景，和一些特效的使用，蒙太奇的手法使得故事的纵深更加突出。但是，话剧也正因为表现形式的单一，想戏剧一样，讲求凝练与象征。三五步走遍天下， 七八人百万雄兵 。讲求的是形似。一如中国画的写意。

这个感觉真算不上电影，扯犊子的故事，扯淡的剧情，邓超一直在耍贱耍宝，争取各种类型的观众。看完了电影真的不觉得自己看过，几乎没有什么印象的电影，都一般般。喜欢邓超的可以直接看跑男了，他的电影实在没几个能看的。
也不知道自己怎么想的，就想现在开始学学写影评，想清楚好的为什么好，差的为什么差。现在自己打算是看一部电影写一部电影的影评，之前看过的电影能写的就写写。当做个人娱乐吧。

为什么！！！为什么！！！我全程都不能发自内心的笑！！！上映前邓超真的是拼了老命的宣传，最后出这样的票房，真的鼓掌致敬！！！当然这和变四带来的大盘大热也是非常有关系的。不过这部戏的刻意搞笑和屎尿屁式喜剧模式太浓烈。
喜欢亚当桑德勒，就算别人说他是屎尿屁喜剧的代表，但是长大后和同志婚礼等等让我看到了他的诚意和电影体现出来的意义。尤其是长大后，让我的感动大于搞笑。
感觉邓超还在成长过程中，而且一直搞舞台剧也是习惯了这种夸张的表演和小品故事。看访谈，他说上瘾了还想继续拍。。。觉得中国需要这样的亚当桑德勒，屎尿屁式喜剧电影，让人看着不费脑子而且还会有淡淡的感动和温情。希望邓超会成为中国的亚当桑德勒，以夸张的喜剧故事传递温暖的能量。

这让我从哪里说起好呢？
后周星驰时代竟然还有人能成功复制星式那种夸张无比的无厘头风格，只是比周星驰还要过份的无厘头，确实就如有一些人所说，太没节操、太没下限了。

这是邓超导的第一部电影，既然是处女作，就不要太过苛刻。同为搞笑片，比《泰囧》是要差点。其实《泰囧》本来也没多好看，不如它的前作《人在囧途》，可就这样《泰囧》还是拿下了第一票房的成绩，现在分手大师虽然没节操无下限也还一样卖得很好，就是因为里边有笑料，虽然个人觉得跟周星驰比相差实在太远。但在今时今日，这样的搞笑片还是可以让人接受的。

就剧情而言，后半段我觉得太过奇葩，已脱离的无厘头，毕竟重复的桥段一而再再而三的用，就不觉搞笑，反觉低俗且无脑，来来去去你就没有新的段子了吗？以邓超总是被打的段子演来演去，你以为能笑几回？

个人评价，这就只是刚好及格的作品，而且还是看在新人导演的份上。

另外，女主角杨幂实在不合适本片。

纵观豆瓣有关此电影的多篇影评,综合来说,多数影评承载着观众太多的主观态度,只说其缺点而忽略其优点。凡事物都有利弊两面性,电影也不例外,无非是利大于弊还是弊大于利，真正的点评不是一味的批判而是以全面客观公正的态度对待每一部电影。泛泛其谈的三言两语似乎并不能说明什么,那么请让我全面客观的进行分析。
我个人认为这部电影偏向于故事片，选材来源于生活视觉又富有新意这是一大亮点，至于有人将它视为低俗喜剧我更认为是更像是美国的小说派别黑色幽默，以自嘲的形式揭露社会上的种种黑暗，鲁迅说的好 “描神画鬼。毫无对证，本可以专靠了神思，所谓‘天马行空’似的挥写了。然而，他们写出来的，也不过是三只眼，长颈子，就是在常见的人体上，增加了眼睛三只，增长了颈子二三尺而已。”电影不过是生活的艺术加工品，回归现实我们可以发现我们当下的这个社会越来越畸形化，所谓的坏故事取材于我们生活的时代，细心的观众会发现分手案例的取材大多以明星夫妇为主，不仅体现了娱乐圈爱情的虚伪和炒作，还体现了物欲横流的社会对真实爱情的渴望和自由的追求

《分手大师》讲述了“人渣”邓超在做了一系列坏事——帮别人分手之后，最后改邪归正遇见真爱，从而和心爱的人在一起的故事。感觉题材还不错 就是感觉剪辑很混乱 整体剧情也很乱 也不是特别搞笑
而且 感觉邓超的表演台夸张了 有些太低俗了 特别用力恶意的在搞笑 整个片子就像是个低俗的搞笑剧

分手大师：梁超领演，更像学习之作。
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