在影片问世后的第十六个年头才有机会欣赏。整部影片的氛围，无论是小男孩的出色表现，导演的一个个长镜头，还是全篇慵懒的叙事风格，都跟人一种平淡却有千钧之力的致郁感。
影片从一种诡异的温情开始，到以另一种诡异的温情结束，也许就像朋友说的，本片的另一个主演是时间。在时间肆意流淌的世间，生活的剧本无论多么荒诞，那都是人生最真实的样子。
没有批判，没有问责，甚至没有一声抽泣 ，没有一滴眼泪。一切都在时间面前显得那么微不足道，时间会冲刷一切歇斯底里，把每一句最恶毒的咒骂

整部电影的悲伤点到为止，没有过分煽情，没有太多台词，没有悲情背景音乐，却拥有最压抑、最无奈的氛围。
开头还拥有明亮双眼的明，
到了后期是头发乱糟糟、眼神无光、垂下脑袋的一副邋遢样。
还有我们最最可爱的雪啊
最后永远留在想看一眼的机场。
埋葬妹妹的这段情节，颤抖着手的明，浑身是土的两人，无言的电车行，看的让人揪心。
电影到了最后也留了余地，没有把悲伤具体化。阳光明媚配上轻快音乐，一副好像生活没受影响的假象，在飞机划过时，明猛然抬头中早已透露出生活巨变。
被妈妈抛弃

生则苦痛 无路可退的人生
　　
人一生下来或许就划定了一生的阶梯. 但是无论如何. 此刻我们已跌落在了人间. 活下去是唯一的选择.人们常说即使这个世界都背叛了你. 你至少还有父母的骨肉同心. 如果连父母都舍你而去. 这个世界的亿万压力.劈头砸在还未完成的身躯上.这是多么痛苦的人生啊. 《无人知晓》正是在缓缓的节奏中. 不动声色的将这种艰难无比的人生平铺直诉的给了我们.虽然有朋友告诉我.最后《宝石》响起时你绝对会泪奔的. 但是我想说. 在看到小明瞒着大家. 给兄妹们发过年钱时. 我就已经声泪俱下了.最后那刻的到来更不用说了. 即使身为堂堂男儿. 也瞬间化为泪人

　　 被妈妈抛弃之后，孩子们还是自己跟自己生活着，吃泡面，用隔夜的泡面汤拌饭，吃便利店过期的饭团。在欠费单上画画。看不出不快乐。
　　 四个孩子从公园里挖的土和花苗，用吃剩的泡面盒子来养了满满一阳台的植物，和游戏机或者洋娃娃不一样的是，只需要不要钱的水和阳光的植物是他们承担的起的唯一的玩具。
　　
　　 是枝裕和擅长拍细节，为了真实，他真的拍了一年时间，从穿着棉袄的冬天到光着膀子流汗的夏天，小演员也长大了，所以小雪摔死的时候，身体也是真的已经塞不进她住进来时的那个箱子。哥哥带着装着小雪的行李箱，坐着列车，把小雪埋在了机场附近的空地。
　　

上海国际电影节中，是枝裕和的《小偷家族》放票不到三十秒便被抢购一空。作为当今最具国际知名度的日本导演之一，又逢今年戛纳影展金棕榈大奖的加冕，是枝裕和与其《小偷家族》在国内的首映已经引发了观影热潮。
是枝裕和从拍摄电视纪录片起步，2004年携《无人知晓》首次入围戛纳主竞赛单元至今，是枝裕和七征戛纳终于获得了辉煌战果。事实上，在一些观众看来，是枝裕和的最新作可以说是其导演轨迹的总结和回顾，因其人物关系，也不少被拿来跟《无人知晓》和《如父如子》做对比

日本电影有个特点，对白很少，几乎每个演员的面部表情都不丰富〈喜剧演员除外〉，开心时会开心的笑，但悲伤时却不一定会哭，也许仅仅是沉默。在日本电影里，很少会看到韩剧中常出现的几个中年妇女在一起呱呱的说话，或者演员苦的鼻涕一把泪一把。但日本电影却可以让人从心底隐隐的痛，不哭，但也永远不会忘记。
这部《谁知赤子心》便把这个特点发挥到极致。从电影的开始一直到结束，从未见几个小演员调过一滴眼泪，亦或皱过一次眉头。整部电影，男主角名最大个感情起伏就是在亲手埋葬最小的妹妹时，放在膝盖上的双手不停的颤抖。尽管如此，他也未掉下一滴泪。
有人会问，这样的表达方式是否真实？
我想，这与日本人的民族性格有关。新渡户稻造在他所写的《武士道》中提到：“武士道教人举止宜沉着，心情宜平和，比应受到任何激情的干扰。”武士道是过去的日本人尤其是日本男人的人生信条，现在虽然不常挂在嘴边，但早已融进日本人的民族性格里。
性格内敛，吝于言表，不是日本人性格乖僻，而是他们的教育和民族性格让他们懂得克制

无人知晓：后劲十足的剧情片 你的绝境静悄悄，又何尝有人知晓
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